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【摘要】：
无论东西方绘画,作为一种视觉艺术绘画最终还是要落到物质形态上。即笔、墨、色彩、纸、媒介所形成的绘画语言。作为舶来的中国水彩艺术在中国本土扎根、生长出来的具有中国特色的水彩画。在中国水彩画的发展过程中的230年里,在中西艺术观念、审美、技术及绘画语言上还没有形成系统的理论。一直以来是难以弥补的空白,在国外也只是只言片语,系统的论述也未被发现。本文通过西方绘画的规律特点和中国水墨画的画道、画理,系统论述中西绘画艺术的融合,通过对中西技术关系创作性的探讨,围绕着“技进乎道”的绘画艺术辨证主题。来阐述中国水彩绘画语言的形成。
绘画技术是一种艺术创作手段和根本,但技巧问题同样蕴涵弥足珍贵的东西,也许技术与技巧,技与道关系并非作者一时能够理清,但对“技与道”在艺术领域的理性思考却意义深远。文章通过对中西绘画的技术、观念、审美、理论的实证略论,通过横向比较、融合。从纵向历史发展的角度研讨了中国水彩艺术在中西艺术流变中的革新。
作为从事水彩艺术的探讨生,作者即要注重基础也要注重理论。注重实证探讨和略论,还试图通过比较,探讨来借鉴,融合各门类的艺术。使水彩艺术在中国绽放,能够与时俱进。
【关键词】：绘画艺术 技 道 中国水墨 水彩
摘要3-4 ABSTRACT4-7 第1章 绪论7-8 第2章 从“由技入道”谈中西绘画的合璧8-12 第3章 “技”、“道”与“由技进道”的理论12-17 3.1 何为“技”13 3.2 何为“道”13-14 3.3 “由技进道”14-17 第4章 中西合璧--形式的西方与精神的东方17-20 第5章 技之异同与融会--中西绘画语言的传统20-29 5.1 西方的绘画色彩观--质感，西语论文，光感和象征21-25 5.2 色彩表现语言--色光经验与“墨分五色”25-29 第6章 道之异同与融会--中西艺术观念形态的特征29-37 6.1 东方的“心理和谐”与西方的“形式和谐”29-31 6.2 “境生象外”与“类型典型”31-34 6.3 中西艺术创造的心物交融--“外师造化中得心源”34-37 第7章 中西美学理论思想比较37-41 7.1 西洋画的二元张力--审美的生存论视界37-39 7.2 中国画的逸格整合--生存的审美论境界39-41 第8章 “由技进道”--中西创作理论互为根据的变革41-55 8.1 中国画的“知白守黑”哲学和“知白守黑”在西画中阐释41-42 8.2 龚贤的“积墨”法与“计白当黑之黑”和怀斯的“黑白法”42-50 8.3 绘画技术中的“墨（黑、白）与色”50-52 8.4 绘画技法中的“墨法水法”论52-55 第9章 融会中西的探究55-63 9.1 林风眠“中西调和”理论与在绘画创作中的实践55-57 9.2 从徐、林、李、看中西绘画语言交汇实践57-63 第10章 中国的水彩画63-67 10.1 中西水彩画的融合63 10.2 中国的水彩画家及代表著作63-65 10.3 发展中的中国水彩画65-67 第11章 “由技进道”、大巧若拙--技巧或风格：炉火纯青，归朴反真的境界67-74 第12章 结束语74-75 参考文献75-76 致谢76-77 个人简历、在学期间的学术论文与探讨成果77 ，西班牙语论文 |
