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【摘要】：歌剧艺术是以“美声唱法”为中心要素的戏剧舞台表演艺术,“唱”和“演”是核心和灵魂。在歌剧艺术中,咏叹调是最为常用的体裁样式,富于歌唱性与抒情性。一般以独唱的形式出现,具有娴熟的技巧性和丰富的感染力。在剧情发展的高潮时展现特定情境下人物的思想变化和情感波澜,中西方著名歌剧著作的咏叹调都会给观众带来情绪宣泄和审美愉悦,从一定意义上讲,咏叹调是歌剧最为精彩的唱段,需要歌唱演员掌握高超的演唱技巧并具备声情并茂的表演能力。要达到一定的演唱水平必须掌握中西方咏叹调风格、创作、演唱、审美等各个要素的内涵和相互关系,探究中西“咏叹调”在抒发人物心灵感悟、刻画人物的心理世界、借助“物”抒情、叙述故事和描绘情景的审美异同。经过刻苦的学习磨练,不断提高艺术修养,才能获得余音绕梁、沁人心脾、感人肺腑的效果。论文分四个部分:第一章简要论述了中西歌剧的形成与发展,强调了中国歌剧的民族化探究及西方歌剧的辉煌发展历程;第二章与论述了中西方歌剧咏叹调的类型特征及创作演唱,重点解析了歌剧咏叹调内涵及其主要类型,比较略论中西歌剧咏叹调的创作与演唱的措施和技巧以及中西歌剧咏叹调的演唱及其歌者素养;第三章以《万里春色满家园》和《为艺术为爱情》为例对中西歌剧咏叹调经典著作演唱进行个案略论,研讨中西歌剧咏叹调的民族风格与艺术内蕴。第四章就中西歌剧咏叹调的民族风格与艺术特征,略论了中国歌剧咏叹调的民族风格以及西方歌剧咏叹调的精彩演绎。本文立足于中西歌剧咏叹调的发展历程、创作特色和演唱风格等方面,在已有的探讨基础上,通过整理、略论、探讨,使我们能够客观看待中西方歌剧文化艺术异同,进一步了解中国民族歌剧和西方歌剧两者的互补互动;尤其是在咏叹调表现上的不同特点,旨在加深中西方歌剧文化的交流,促进两种艺术形式的相互借鉴和发展。
【关键词】：中西歌剧 咏叹调 创作特点 演唱方式
摘要4-5 Abstract5-7 绪论7-13 第一章 中国西方歌剧的形成与发展概述13-19 第一节 中国歌剧的创作发展道路述评13-16 第二节 西方歌剧的创作发展历程回顾16-19 第二章 中西歌剧咏叹调的类型特征及创作演唱19-25 第一节 歌剧咏叹调及其类型特征解析19-22 一、抒情性咏叹调：例如《蝴蝶夫人》与《情歌》19-20 二、叙事性咏叹调：例如《鞭打我吧》与《月亮颂》20-21 三、冲突性咏叹调：例如《为艺术为爱情》21-22 第二节 中西歌剧咏叹调的创作与演唱比较22-25 第三章 中西方咏叹调经典曲目个案略论25-43 第一节 民族歌剧《万里春色满家园》的创作特点及艺术表现25-33 一、创作特点25-26 二、艺术表现26-33 第二节 歌剧咏叹调《为艺术为爱情》的创作特点及艺术表现33-43 一、创作特点33-34 二、艺术表现34-43 第四章 中西歌剧咏叹调的民族风格与艺术特征43-47 第一节 中国歌剧咏叹调的民族风格43-44 第二节 西方歌剧咏叹调的精彩演绎44-47 结论47-48 参考文献48-50 附录50-51 攻读学位期间学术成果情况51-52 ，西语专业论文，西语毕业论文 |
