彭友善先生字至斋，号超真，别号虎癖居士。1911年7月生于江西余干县的书香门弟。自幼即嗜丹青，1931年人南京中央大学美术系，师从徐悲鸿先生学习西画，后转入武昌艺术专科学校绘画系，于1934年毕业。1947年又正式拜齐白石先生为师。生前为江西师范大学美术系享受国务院津贴的教授，中国美术家协会会员，中国美协江西分会副主席、顾问，中国书协江西分会顾问，省画院顾问，江西省文史馆荣誉馆员。
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彭友善先生是江西艺坛的一代宗师，他毕生追求真、善、美，为人友善平和，循循善诱，为国家培养了一代又一代的优秀艺术人才，为中国画的发展作出了突出的贡献。生前出版了《现代绘画十法》、《画虎艺术》、《彭友善画集》等作品。
先生几十年来崇尚“中西贯通”的艺术创作之路，在继承传统的基础上，大量吸收外来的艺术营养，在中国画领域内作了许多可贵的探究。凡人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼皆见长，既精小品、又善巨幅，尤擅画虎。所作形神兼备。
先生酷爱画虎，一生画虎数以千计。他认为虎有一种阳刚之美，可以振奋人的自强不息的精神。他的画中既呈现出扎实的西画功底，又呈现出很强的中国画的传统功力，他的画虎艺术集近代画虎名家之所长，又具有自己的独特风格。具体说来，我们可以从以下几个方面加以赏析：
一、中西贯通、风格新异
先生在《画虎艺术》一书中谈到：西洋画与中国画，“彼此各有所长，也各有所短，如二者结合起来，融会贯通，则可取长补短，益臻完美”。他主张画虎的创新，重在“立异”。在传统的基础上，力求风格新颖，意境高超，不论造型，布局和笔墨技法，都有自己的面貌和气质，独树一帜，与众不同。而先生正是以“中西贯通”为原则，“风格新异”为要求，较好的体现在他的画虎艺术实践中。
例如《长啸》一画：一只斑斓大虎正伏在巨石上迎风长啸，所画皮毛及斑纹不仅符合虎的生理结构和透视，而且具有很强的立体感和空间感，不但形似，且笔墨韵味十足。无论是在造型、着笔、设色之中，都巧妙的渗入了西洋画的某些因素。使之不露形迹，浑然一体。又如《墨虎》一画：一只猛虎居高临下，伏在两块危石上，俯视山涧，啸声惊天动地。画中没有描绘虎的全身动态，而只是出现了虎的大半身特写。看得出来。既有素描的构图、造型因素，黑白分明、虚实相问，又有水墨画之韵味，浓淡相宜、墨色淋漓，体现了独特的“中西贯通、新颖立异”的彭氏风格。
二、以形写神、形神兼备
先生认为“形神兼备”为艺术造型的一般要求，也是最高原则。绘i面实际上是“以形写神”，形存神在，形失神亡，关系至为密切。因形为外貌，神为内涵，外貌易肖而内涵难求，故作画形似易而神似难。从艺术角度说，画虎，主要是为虎传神。倘若对虎之基本形态特征、生理结构、运动规律、生活习性未能全面彻底加以了解，何谈神貌?为达到“传神”的目的。先生往往将虎之特征加以夸张、变形，而不过于受形体的束缚，不可不似，不可太似，太似近俗，西语毕业论文，不似近谬。正如白石老人名言：“妙在似与不似之间。”
例如《飞将军从天而降》：画的是一只猛虎腾空而起的刹那间，既注意了虎全身的动势及身躯四肢的透视变化，义抓住了虎的勇猛气势，再配以悬崖巨石、疾风劲打草，造型准确，用笔精炼，虎之形象呼之欲出，生动传神。又如《百虎图》，这是先生第五次画百虎图，这次一反过去单幅，而集108只神态各异的虎于13米长的画卷中，以表现改革开放、中华民族蓬勃生机、虎虎生气、锐不可当走向世界，走向富强的精神风貌，此长卷剔除一切背景与前衬，纯以108只虎来构成画面。或左或右、或正或倚、或卧或立、或行或止，起伏自然，气势磅礴，百山尊的各种姿态组成一条虎的艺术长廊，其神其形，如群山连绵不绝，其律其韵，似长河奔腾向前。此画称得上是以形写神，形神兼备之佳品。
三、意象合一、情景交融
先生认为“意象合一”：即作画贵先之意，以意取象，则象在意间，意在象中。为画好虎，先生青年时代，常到动物园去观察写生，日积月累不仅对虎的外形、肌肉和骨骼了如指掌，还熟悉了虎皮卜的花纹走势及组成规律。并应用深入生活所得的素材――虎的写生、速写稿和收集的虎的图像资料，按照虎的活动规律和主观意向，揣摩虎的活动姿态和神情，加以充分的想象，使笔下的虎完全符合要求表现的情态、达到意像合一的境界。“情景交融”即将画中的具体情节和景物密切配合，融为一体，使情中有景，景中有情。古人说：“云从龙，风从虎。”因虎威风凛凛，行动迅速敏捷，所过之处，草木皆动。故画虎多借草木以示风势，这乃是以环境的渲染来表现虎的威风。例如《双虎图》、《上山虎》等画中，先生喜欢配以巨石或险恶的悬崖峭壁，也是借环境以体现虎的雄伟气魄。而如《母子虎》、《嘻虎》等，则配以较为幽静的环境。前者表现母虎的温柔慈祥，表现小虎的天真活泼，憨态可掬之状：后者则着意表现虎与虎之间和平相处、相亲相爱的一面。特别是《雪山情侣》一面：雪压松枝，劲竹迎风，在冰天雪地里，一对老虎情侣一前一后。如影随形来到溪边饮水，先生采用了拟人的手法，将老虎情侣的亲密恩爱的一面展示给观者。画面情景交融，十分感人。
四、笔墨精炼、气韵生动
先生在画虎经验体会中谈到：围画技法全在笔墨，画虎用笔，虽工写有别，均要骨力雄健，西语毕业论文，灵活多变，又日：“气韵”即“神韵”，为艺术创作最高境界。所谓“气”，即作者的精神气质和思想感情，通过笔墨技法化为一股力量，贯穿于全画之中，在画为“气势”和“气魂”，在笔为“气韵”和“笔力”。所谓“韵”，即“韵律”，为画中全局气势和笔墨应用所构成的一种节奏感。画虎，气韵尤为重要。而先生的面虎艺术正突出的体现了笔墨精炼，气韵生动之特点。
例如《蹲虎》一画：先生用大写意的手法，勾写出一只蹲在巨石上回首顾盼的老虎形象，虎眼炯炯有神。透露出一种高度警惕的神情，画面布局合理，取势自然，静中有动，用笔虚灵活脱，刚柔相济，用墨层次分别，浓淡相间，大有气韵连贯、一气呵成之妙。
又如《斗虎》：悬崖边，峭壁旁，两只猛虎将展开一场殊死的争斗，画面中央，一虎正凌空跃走，长啸一声，扑将下来，左下另一虎也不示弱。正张牙舞爪，大吼着跃起相迎。虎啸风急，山石颤抖，草木摇曳，突出了虎威虎势，两虎一上一下，一起一落，加强了画面的对比。整幅画以写意为主，勾皴结合、点染兼用，动感较强，给人一种气吞山河的震撼。
总之，彭友善先生是继高奇峰、何香凝、张善�、刘奎龄、刘继卣、赵少昂、袁熙坤、李秩仁等中国近代画虎名家之后的我国又一位熔中西为一炉、集大成于一家的现代画虎高手。其独特的艺术风格和突出的艺术成就，不仅为我国绘画史书写了新的一页，而且用写意、准确、传神的中西笔调和全新的视觉形象，为我国画虎艺术的传承和发展作出了卓越的贡献，同时，也为后人留下了一笔宝贵的精神财富。 | 
