一、西方戏剧的情节是激变型的。
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西方人为了充分表现戏剧的激变特征，一般要彻底打乱素材的自然顺序，并创造出一个崭新的情节。相比之下，中国传统戏剧似乎更重视曲词的创作，我们很晚才开始谈论情节，其重视程度也无法与西方人相比，我国的凌�初是较早关注情节的，他在《谭曲杂礼》中说：“戏曲搭桥，亦是要事，不妥则全传可僧矣。”中国戏剧的情节排列一般都要服从于事件的本来次序，我国戏剧中的事件一般不论是否重要都直接表现出来，和西方戏剧采用的措施不同。例如：
1.《厄勒克特拉》与《赵氏孤儿》比较
两者素材相似：能力出众的父亲被杀害，小小的儿子被赋予了神圣而艰难的复仇任务；儿子经过几个人的帮助后，终于逃脱了坏人的魔爪，并在一个无比忠诚的人培养下成为出色青年；儿子最后把仇人杀死，完成了不可推卸的责任。
类似的故事却有不同的情节特征：《厄勒克特拉》的情节充分体现了西方的表现手法，事件从开始激变的关键时刻写起，男主角出场时，已经是个成年人，他正和仆人一起回到自己的家中，并准备为父亲复仇。对复仇的原因只是间接提及，没有详细表演；因为这些情节只是激变之前漫长的渐变，只需在对话或独白中提一下即可。而《赵氏孤儿》的情况就截然不同了，它的情节结构几乎和素材的自然组合方式一样，戏剧从素材的源头开始，并按顺序发展下去，而且主要事件和次要事件对比不明显。缺乏西方戏剧的聚焦，没有把素材压缩到突变式的结构中，结构不紧凑，重要情节和次要情节也不够分明。
2.《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》比较
莎士比亚的《哈姆雷特》，取得极高成就的典范。但我们可以明显看出《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》相比有以下特点：
（1）情节与素材的顺序有不少区别，例如：《哈姆雷特》没有从谋杀开始，所以它的剧情只持续了两个多月（《赵氏孤儿》的剧情延续二十年）。
（2）《哈姆雷特》只重点渲染了若干个重大场面，次要的内容只是间接地从人物口中说出，西班牙语论文，并不直接表演，突出了重点。
（3）剧情的拖延并没有改变为父复仇这一戏剧焦点，剧中其余的内容只是枝叶（《赵氏孤儿》中，保护婴儿和主人公复仇并重）。
二、中西方戏剧的时间处理
时间问题一直是西方戏剧创作的重要方面。亚里士多德早就提出：悲剧力图以太阳的一周为限。意大利文艺理论家塞尼也认为，时间的限度为二十四小时。当然，西方戏剧的这条规则曾遭到不少反对，其中西班牙剧作家毛利纳的反击很有意思，他说：“写一个谨小慎微的时髦绅士……爱上一个举止端庄的小姐，向她大献殷勤，向她示爱，向她求婚。这一切却都要发生在一天内。”但不管人们如何反对，这一准则从来没有在西方的戏剧界消失过。
西方戏剧要求时间的整一性，其实也是完成激变结构的必然要求。首先，时间紧缩才能使戏剧的节奏变快，否则就体现不出来；其次，时间的限制使戏剧聚焦于激变本身。而中国戏剧理论从没谈过时间的整一性，中国人按照时间顺序来推进故事情节，延缓了情节的发展，而且把事情逐一演示出来，不能很明显地区分出主次。
三、中西方戏剧的地点
西方戏剧情节的整一性和时间的整一性，暗示了地点的整一性，这也就构成了西方戏剧特定的“三一律”，西语论文，这对西方戏剧的激变来说，是有积极意义的，只是人们不应该只运用这一条规律来否定适当的灵活性；中国戏剧一般采用直接表演的措施，也就取消了时间和空间的矛盾，一般是一件事情一个地点，有时候是一件事情几个地点，地点的分散使中国戏剧聚焦不明显。
西方戏剧首先关注的是戏剧性，这一特点在他们戏剧的结构中得到充分体现，在快要激变时的情节作为戏剧的开端，使剧作都集中在此，突出矛盾的重点，前面渐变的过程只是通过对话或者独白来表示，“三一律”的整一性体现了西方戏剧特有的板块结构。中国戏剧属于抒情性的戏剧，讲究“无声不歌，无动不舞”，通常用虚拟的手法来展现。在整一性的问题上，中国戏剧表现为线状结构，没有重点突出矛盾，其前后照应。
总之，正是因为中西方这种不同的戏剧情节、时间处理措施和地点等，才表现出了大相异趣的美学风貌，为我们展现出不同的艺术效果。（作者单位：商丘职业技术学院）
参考文献：
[1] 亚里士多德.《诗学》
[2] 凌�初.《谭曲杂礼》.《中国古典编剧理论资料汇辑》
[3] 莎士比亚.《莎士比亚全集》
[4] 范存中.《�赵氏孤儿�杂剧在启蒙时期的英国》.《比较文学论文集》
[5] 蓝凡.《中西方戏剧比较论》 | 
