在西方画坛,格列柯是个饱受争议的人物--西班牙称他为画圣、巨匠,而油画的发源地荷兰和大师林立的意大利却不买账,尤其是意大利人,他们甚至认为格列柯的绘画水平还不如佛罗伦萨一个技艺平庸的画师。意大利人说得在理,总体而言,格列柯的绘画特别是圣像著作,人物形象大都呈现出一种“长颏脸、细高挑”的模式化外观,主次人物的摆布也显得过于疏离,与正统的古典绘画相比缺少艺术震撼力。但是没人想到,格列柯去世三百多年后,他著作中的这些“短处”竟然遇到了知音,不按常理出牌的“印象派”、“立体派”以及兴起于20世纪初的“表现主义”绘画,都把格列柯著作当作汲取养分、获得灵感的宝藏,这着实令艺术史家百思不得其解。格列柯著作托莱多风景 流浪的画匠格列柯本名多米尼克斯·特奥托科波洛斯(Domenikos Theotokopoul),1541年出生在克里特岛(Crete Island)的文化中心甘迪亚(Candia),为教堂创作圣像和壁画,为贵族描画全家福。当时的克里特岛是“威尼斯共和国”依靠坚船利炮占领的一块“地中海飞地”。尽管画匠的地位和收入远高过普通百姓,但亡国的隐痛和由此带来的文化断......(论文页数是：6页) ，西语毕业论文，西语毕业论文 |
