渗透在哈默休伊每一个画面当中的光影,都同时隐藏着又揭示着某种内在的情感。而另一位同样来自北欧的艺术家德莱叶也被这样的光影所吸引,进而在自己的电影场景照明当中延续了哈默休伊的风格,并通过场景中流露出的情感将角色的灵魂栩栩如生地表达出来。解读哈默休伊和德莱叶,事实上是去解读两种创作之间的关系:并非简单地阅读一幅幅场景画面将其排列在一起,而是提炼出两者共有的特点,并使之能够自由地表达自身。光作为一种心理概念,被不断强调并成为了主角。并非是用照明去照亮绘画著作,而是让绘画著作照亮整个空间,因此,照明是微弱的(仅采用少量的蜡烛)、强烈的(一系列门所带来的失重感)、受控制的(通过一条侧面的线)、具有暗示性的(正面一扇打开的窗户),并作为一种整体环境存在着。同时,一系列的屏幕使得观者能够看到电影中的场景。在将光以戏剧、冲突、静谧、朴素、简单、无形以及神秘等一系列的概念进行展示的同时,当代文化中心的空间又转变为一处静谧的场所,在夹层当中排列着剧院座椅,展示了诸如角色生平、电影片段、场景照片等具有延伸意义的资料。这样的环境所带有的物质性正从侧面反映了非物质性的存在,并且加强......(论文页数是：4页) ，西语论文题目，西语论文 |
