封面 1-2
文摘 2-4
英文文摘 4-6
声明 6-8
第一章潮剧—泰潮剧的概念 8-15
一、戏剧的一般概念与起源 8-10
二、潮剧—泰潮剧的概念与特色 10-15
第二章潮剧形成的历史渊源 15-30
一、潮剧形成的历史源远流长 15-16
二、渊源于本土戏剧 16-20
1、潮音戏 16-16
2、关戏童 16-17
3、斗畲歌 17-19
4、花鼓戏与秧歌戏 19-20
三、渊源于外来戏剧 20-23
1、正音戏 20-21
2、西秦戏 21-21
3、外江戏 21-23
4、戈日腔 23-23
四、供奉戏神--田元帅 23-25
五、潮剧有着令人骄傲的历史 25-30
1、值得记载的潮剧历史 26-27
2、国内外要人观看潮剧演出 27-30
第三章潮剧在泰国的传播与泰潮剧的形成 30-44
一、潮剧在泰国传播的开始 30-34
二、潮剧在泰国的“落户” 34-36
三、泰潮剧的崛起 36-38
四、泰国习俗--“九皇斋”、“盂兰胜会” 38-41
五、泰中文化艺术的交融 41-44
第四章潮剧—泰潮剧与潮汕文化的关系 44-51
一、对联 44-45
二、舞蹈 45-47
三、潮谚 47-48
四、大锣鼓 48-50
五、“虎狮” 50-51
第五章潮剧—泰潮剧的艺术革新 51-62
一、潮剧—泰潮剧的唱腔革新 51-54
二、潮剧—泰潮剧的器乐及演奏的革新 54-58
1、打击乐 55-56
2、弦乐与管乐 56-58
三、潮剧“童伶制”的废除 58-60
四、潮剧舞美设计的改革 60-62
第六章潮剧—泰潮剧演出的审美特征 62-97
一、没有观众就没有戏剧可言 62-63
二、戏剧审美的五要素与泰潮剧 63-72
1、剧场性 63-65
2、表演性 65-66
3、戏剧性 66-67
4、虚拟性 67-69
5、程式性 69-72
三、潮剧—泰潮剧中的丑角 72-75
四、潮剧—泰潮剧的形象创造 75-79
五、潮剧—泰潮剧的表演动作 79-84
1、扇子功 79-81
2、水袖功 81-82
3、翎子功 82-82
4、髯须功 82-82
5、武打功 82-84
六、潮剧—泰潮剧的面具及“大后尾” 84-88
七、潮剧—泰潮剧的唱词的诗化 88-97
1、戏剧诗化的趋向 88-90
2、潮剧—泰潮剧唱词的诗化 90-95
3、潮剧与诗话 95-97
第七章潮剧—泰潮剧剧本的美学略论 97-117
一、《桃花过渡》的喜剧性略论 97-102
1、喜剧内涵及《桃花过渡》的喜剧性 97-99
2、《桃花过渡》喜剧性的创造 99-102
二、《秦香莲》的悲剧性略论 102-111
1、悲剧的内涵与《秦香莲》的悲剧性 102-104
2、剧本《秦香莲》的悲剧内容 104-106
3、剧本《秦香莲》中的崇高美感 106-107
4、悲剧《秦香莲》的演艺特色 107-109
5、悲剧《秦香莲》的美学效应 109-111
三、泰潮剧《大禹治水》是一出正剧 111-116
1、正剧的内涵与泰潮剧《大禹治水》的产生 111-114
2、正剧《大禹治水》演出的审美效果 114-116
四、泰潮剧剧本略论小结 116-117
第八章 中泰文化交流与潮剧—泰潮剧 117-137
一、中泰两国的长期友好关系 117-124
1、政治外交 120-121
2、经济贸易 121-122
3、科技文化 122-122
4、民间往来 122-124
二、中泰文化交流源自两国民情需求 124-131
1、地缘 125-126
2、神缘 126-128
3、亲缘 128-129
4、善缘 129-129
5、业缘 129-131
三、中泰文化交流中的潮剧—泰潮剧 131-134
四、亲缘、善缘中的潮剧—泰潮剧 134-137
参考文献 137-141
后 记 141-143
附录：图片及图片注解1 143-154
附录：图片及图片注解2 154
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