学院生科研项目 编号：2017DXS070
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摘 要：幕府统治时期，活跃在艺妓舞台上的贞奴带来对西方文化的冲击，对本土文化束缚的解放，引发出对日本妇女传统生活的思考，她们的忠贞和逆来顺受是否迎合历史发展潮流以及日本每一代女性所造成的作用――是摧残人性还是时代潮流发展的需要，可以了解川上贞奴这位跨文化的先驱是如何作用东西方文化的，我们可以了解当时日本社会艺妓的苦楚甚至每一个群体生活的无奈。
关键词：东西方文化，贞奴，艺妓，历史
一、川上的简介
贞奴（1871年――1946年），她可以说是日本第一位国际巨星。19世纪末她从旧金山到纽约、伦敦、巴黎、柏林甚至彼得堡演出。她曾在华盛顿为麦金利总统表演舞蹈，在伦敦为威尔士亲王和上层社会人士跳舞，甚至曾在维也纳Franz Josef国王和俄国沙皇尼古拉二世面前表演过，著名画家毕加索画过她的像，普契尼创作的不朽人物《蝴蝶夫人》也是以她为模特塑造的。她是一位轰动性人物，贞奴是一位叛逆者，她一无所有，却凭美貌、智慧、天分、激情走出一条属于她自己的路。而在日本，她却曾是一名歌伎与演员，处于社会底层的身份受到不少凌辱。最终，迫于压力，她不得不在尊严与爱情之中做出抉择：贞奴的故事展现了日本与西方文化第一次相遇，那个消遣时代的背景，贞奴正是处于这种文化冲突中的顶峰人物。她的生活见证了日本明治到二战后的巨大变化，贞奴真实的一生，以及她的爱情，她在那个妇女比男人卑微的年代为自己的命运抗争。
二、当时日本的状况
一直以来，日本是一个封闭的社会，受到德川幕府的严格统治，建立严格等级制度，即士农工商。为了不让任何颠覆性思想渗入作用到脆弱的社会平衡，幕府将军断绝了与外部世界的关系，日本人出国或者外国人来访均属重罪。当时的日本虽然中断了与外部世界的交往，日本人却推动发展了歌舞伎剧的表演，以及一种能迸进火花、烘托室内气氛的文化，即名伎和艺伎的水上世界文化，便也出现了这位伟人的文化――川上贞奴。
三、当时东西方妇女地位的异同
1、东方妇女的地位。幕府政权统治下，政府规定妇女严禁登台演出，表演就等于出卖色相。1629年起为了维护社会秩序，规定歌舞伎只能由男演员表演，女演员不会出现在舞台上，声色场合里助兴的人，也就是后来所得的艺伎，她们也表演音乐舞蹈，不过表演的对象是个人。至于内容，则与歌舞伎差不多。她们认为妇女应当留在家里料理家务、照顾孩子，为这个家一丝不苟地负责，妇女们理当为家人奉献自己的一生，包括应该享受的青春。
2、西方妇女的地位。西方妇女的地位是何其的高尚，她们穿着褶皱泡泡裙在浪漫的巴黎、高楼耸立的维也纳，驰骋在舞池中，有撒拉•贝纳尔的华贵美丽，爱莲•特里的性感美丽、妖艳，艾莱诺拉•杜斯的智慧光芒，她们活跃在青春的舞台中，绽放着自己的光彩。她们与男人有着一样的崇高地位，被拥护着。
四、她对东西方文化的冲击
1、她对东方文化的解放
在日本的戏剧中还不曾有女人扮演旦角的先例、歌舞伎戏剧中的“女形”通过矫正步态和借助悠扬婉转的假声，已经具有了一整套程序化的女性做派。刚开始让她演出的时候，阿奴应用了做艺时学到的歌舞伎技巧，并结合了更为现实的表演风格，她作为丈夫身后的小女人，协助音二郎在其先锋戏剧中发扬光大的正是这种风格自到西方后，日语论文，她利用一切机会观摩西方著名女演员的表演，学习她们自然的演绎手法，她利用每一次的演出机会，完善自己独特的融东西方为一体的演绎风格，她的这种演绎方式，在东方这片大陆上同样有着深厚的作用，俄国，中国等都潜移默化的接受者日本的文化，进行一系列改革。
2、她对西方文化的冲击
在贞奴到来之前，西方人对艺伎的意象基本停留在联想阶段，只有那些出差去过日本的人才有机会目睹艺伎的真貌，她到美国后，让美国人见识了艺伎的神秘与精髓。
在维多利亚时代的西方国家里，舞台上纯洁接吻和拥抱的场面很多，但是从来没有表现地如此肉欲，即使暗示也不曾有过，看到这出戏，那些自诩为公众道德们大惊失色。教堂传道士们公开出面指责，妇女俱乐部亦猛烈抨击，并将之贴上“诱使少年男女的道德沦丧”的标签。
西方观众由于孤陋寡闻，从没看过日本戏剧，日语毕业论文，自然主观认为那就是真正的艺术，在这里我们不得不佩服贞奴给西方文化所带去的文化解放，她让那些沉醉在本国醉生梦死的艺术中的艺术家们彻底醒悟，她让日本的戏剧在欧洲的土地上有自己的一席之地。梵高，他们都从日本艺术中获得了极大的启迪，他们在自己的著作中融汇了日本的主题，对当时美术绘画都产生深远作用。这些大家们他们潜移默化地深受着贞奴的作用，我们不得不佩服她的能动性与力量的先驱，她的到来，给西方所有迫切希望了解日本的人送来精神粮食，她就是日本风格的使者，赋予着西方文化的解放与使命。
五、她对本土文化的解放
在当时日本，如果丈夫出门在外工作，妻子总是留在家中料理家务，照看孩子，陪男人外出的做法很出格，很新潮，然而贞奴却勇于改变这一状况。当时的日本是严禁妇女登台演出，所有的角色均有男人扮演，而她在西方的舞台上进行大胆的登台演出。
在日本接吻是令人相当震惊的行为，嘴唇的相互挤压只限于卧室之中，展现女人这一性技巧。妻子迎接丈夫归来是向他鞠躬而不是吻他。她却也改变了这一局面。
六、当时艺伎的无奈
艺伎的生活，我们是无法想象的，她们的苦楚，她们的命运，她们哭泣，却没有眼泪，我们同情，在那个年代，也许每一个群体都有着她们的无奈，即便抗争，可是最终的结局却有着伤心，即便是贞奴。
参考文献：
《川上贞奴》，莱斯莉•唐纳著，罗顺江，赵学栩，云南人民出版社
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