本文力图从客观社会的视角就感觉的表达和文学著作的思想倾向进行略论。并揭示代表人物对新感觉派文学不同的传承和发展。 首先，介绍了日本新感觉派的诞生。新感觉派是20世纪20年代初，出现在日本的一个现代的文学流派。第一次世界大战结束以后，日本经济得到恢复和发展。但1920年爆发了经济危机，特别是在1923年发生了关东大地震，给社会造成了严重的灾难。在社会上，蔓延着虚无和绝望的思想以及西方贪图瞬间快乐的风气；在文学上，达达派、未来派、表现派、构成派等先锋派文艺思潮相继泛滥起来，而盛行一时的自然主义文学出现了衰退的现象，无产阶级文学开... 引言： 本文力图从客观社会的视角就感觉的表达和文学著作的思想倾向进行略论。并揭示代表人物对新感觉派文学不同的传承和发展。 首先，介绍了日本新感觉派的诞生。新感觉派是20世纪20年代初，出现在日本的一个现代的文学流派。第一次世界大战结束以后，日本经济得到恢复和发展。但1920年爆发了经济危机，特别是在1923年发生了关东大地震，日语论文题目，给社会造成了严重的灾难。在社会上，蔓延着虚无和绝望的思想以及西方贪图瞬间快乐的风气；在文学上，达达派、未来派、表现派、构成派等先锋派文艺思潮相继泛滥起来，而盛行一时的自然主义文学出现了衰退的现象，无产阶级文学开始兴起。1924年，横光利一、川端康成、片冈铁兵等新进作家在菊池宽的支持下，以《文艺春秋》为后盾，创办了同人杂志《文艺时代》，正是这本杂志孕育了新感觉派文学，今东光、铃木彦次郎、中河与一等先后14人开始了新感觉文学的运动。杂志创刊不久，著名文学评论家千叶龟雄在1924年11月号《世纪》杂志上，以《新感觉派的诞生》为题发表文章，指出“所谓‘文艺时代’派所具有的感觉远比迄今出现的任何感觉艺术家都具有更新的词汇，无论在词汇，诗或韵律节奏感方面都很生动。在如今令人窒息的文坛空气中，作为某种新嫩芽的萌发期，他们的活动不能不令人关切，他们的出现意味着新感觉派的诞生。”这一派因此被称为新感觉派。 其次，论述了日本新感党派的创新。新感觉派认为，人们要以视觉听觉来认识世界和表现世界，即以感性认识论作为出发点，依靠直观来把握事物的表象。他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受措施，然后再给现实作精美的加工。为了巩固新感觉派在文学中的地位，他们不断地在丰富了自己的新感觉主义理论。 然后，阐述了中国新感觉文学与日本新感觉派在创作上的异同。中国新感觉文学在审美情趣、抒情理念等方面显示了独特的审美追求。但和日本新感觉派同样属于现代主义流派的中国新感觉文学却并没有很好地把握日本新感觉派的现代主义精髓，使中国新感觉文学走上更多的重视语言表达、表面现象的平铺直叙、缺乏广泛深刻内涵的道路。同时，一个文学流派的发展离不开生存的社会环境，好的著作很可能就是一部社会的真实写照，具有现实意义。中国的新感觉派文学在某些著作中暴露了城市的病态生活、对下层社会不幸的同情及对封建思想的批判表现了与时代进步潮流的贴近。 最后，总结全文。 参考文献： |
