一、前言
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一般来说， 关于一位优秀作家及他的文学著作的接受一般都会经受人们从否定到肯定、从误读到深入理解这样的一个漫长过程， 莎士比亚在俄国的命运却与这样的常规定律相反。莎士比亚的戏剧给俄国文学带来了巨大且深远的作用。一部文学著作通常是描绘当时社会的现实风貌和人民的思想斗争。莎士比亚戏剧正是符合当时俄国的现实状况。自从1748年莎士比亚的名字第一次在俄国的文坛出现之后， 在19世纪初，俄语论文范文，普希金对莎士比亚有很高的赞赏，十分推崇；在19世纪末期， 又有托尔斯泰对莎士比亚冷嘲热讽， 大大地批判。只是经过百年的时间，人们的评价竟然如此大相径庭， 从而引起我们的沉思与好奇，激发我们去探究。莎士比亚在俄国的命运颇为曲折，这也是对他文学艺术的一次重大考验。19世纪60年代，这也是俄国思想史、文学史的一个重大转折期， 也可以说是莎士比亚与一双耐穿的皮靴的说法的时候的到来。正在此时， 莎士比亚在俄国文坛的地位经历了严峻的考验，一个伟大的人，总是在赞扬声与质疑声中被人们接受与爱戴，莎士比亚也是如此，他对俄国文学的作用是谁都无法抹灭与替代的。
二、莎士比亚戏剧对俄国精神文明的作用
戏剧学是一门文学与历史理论结合的艺术。它的独特表现形式使之能够逐步发展繁荣，并且成为当时人民以及整个俄国的精神支柱。
从18世纪末开始就出现了反对古板的束缚压迫人民身体和心理却弘扬莎士比亚戏剧的精神的作品。莎士比亚顿时成为人民心中的伟大精神领袖，他的戏剧是俄国人民的心灵鸡汤与精神慰藉。古板的思想受到严厉的批判，莎士比亚戏剧提醒人们重视现实生活，认清近况。莎士比亚希望看到的是一个完全真实的俄国，不管是它好的一面还是坏的一面，通通暴露于世人眼前。这才是一个真正国家的现实状态，才是人民生活在如此统治下的生活。马克思也十分欣赏莎士比亚的戏剧艺术，称他为“人类最伟大的戏剧天才”。马克思和恩格斯在略论批评拉萨尔的剧本《济金根》时，一度告诫人们“不应该为了观点的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”。 莎士比亚戏剧应用象征、现实、浪漫主义等多种措施相结合的方式来善化、优化人性以人为本天然合一的道德体系以及伦理体系，来追求人的真善美、心里美及乌托邦的纯美思想道德观。虽然缺乏科学的发展观和客观条件的局限性而难以实现，却又是非常引人注目的美好幻想。人与人的平等是道德观的底线，只有这样，人与人之间才会和谐。 戏剧诗人的淳朴思想正是其道德观及伦理体系的完美重合，更是验证了道德体现及伦理观的连续性。一切归于自然，自然孕育我们，我们怀抱自然，归于自然。这一切无疑会引起当时受到不公平待遇和压迫的人们的思考与共鸣， 而且对俄国现代社会主义伦理道德教育仍有积极的现实意义。从这之后，俄国很多优秀的戏剧家也深深受到莎士比亚的作用，各类各流派莎评（如古典主义莎评、浪漫主义莎评、现实主义莎评、弗洛伊德莎评、意象派莎评、原型派莎评、结构主义莎评、女权主义莎评、新历史主义莎评、后殖民主义莎评等） ， 都有自己的独到见解与论证。从19世纪80年代开始，很多学者也开始了对戏剧的探索与学习，虽然如此，他们还没认识到戏剧中的深刻韵味与寓意。他们还出版了很多作品，阐明了莎士比亚戏剧对俄国文学的深远作用。
三、莎士比亚戏剧艺术形式对俄国文学的作用
很多文学家对莎士比亚的戏剧有过评价，亚里士多德在论述莎士比亚戏剧语言时说：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用……”戏剧人物语言本身就占据整个戏剧很大一部分，并且是很重要的一部分，它可以生动地将人物的个性和特征用一种真实的听觉感受表现出来，由此可见，也是最重要的部分。不管是戏剧还是诗篇，语言总是给人很直接和深刻的感受。莎士比亚的戏剧艺术的主要特点是不仅只有现实的真实感，还夹杂着对未来美好生活的幻想与梦境，理智中有着感性，感性中有着理智，有个很好的度的掌握，由此才会达到如此的高度与效果。不管是语言的修辞美感还是人物的复杂多样性以及生动的情节，都是那么天衣无缝，完美融合，给读者以深刻且意犹未尽之美感，也是很值得俄国文学及世界文学所借鉴的。
（一） 莎士比亚在类型众多的剧本（包括喜剧、悲剧、历史剧、传奇剧）中，塑造了数以千计的各式各样的人物，丰富了戏剧艺术的人物画廊
莎士比亚戏剧中的人物，不管是达官贵人，抑或是贫穷的人，都有着自己独特的性格与外貌特征，仿佛他的戏剧就是一个百态的小世界。然而即使是同一阶层的人物，如莎士比亚所创造的帝王将相凯撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麦克佩斯、李尔王等，都有一个其作为统治者的共同特点，更有他们身上独有的特质与个性，俄语论文网站，没有一个是相似的。再用莎士比亚笔下的一些栩栩如生的女性特征作比较，朱丽叶、鲍西娅、黛丝德蒙娜、奥菲利娅等，都是各有各的女性特征，如善良、热情、冷漠等。还有典型的代表人物如夏洛克、福斯泰夫等，更是个性鲜明，内涵丰富。在此以《威尼斯商人》中的夏洛克为例，他不是仅仅有凶狠的一面的小气鬼，旧时代的放高利贷者，在他内心深处还有复杂的思想感情与性格。四大悲剧《哈姆雷特》《 奥赛罗 》《 李尔王 》《麦克白》是莎士比亚戏剧的典型代表，四位典型的戏剧人物都有着鲜明的个性和特点，复杂的人物关系与仇恨的背景使人物在戏剧中形成纠结体，一连贯的剧情交错发展使得人物最终的结果就是死亡。哈姆雷特报父仇，然后发现整个时代已经物是人非了，他已经与世隔绝了。但是他还是站在正义的一方，决定用自己的力量来拯救整个时代，拯救人们的心灵，从而使整个时代达到真善美的最高境界。奥赛罗正直淳朴，相信人是善良的，他在一些恶人的圈套中杀害了自己的妻子，最终自杀而死。但是他追求至善至美的信念从未改变过。李尔王则不同，他被荣华富贵和自己的妄自菲薄迷失了方向，失去了本性和理智。麦克白是一个英雄，他的人性中充满了正义感，只因王位的诱惑和野心的迷惑，沦为杀人机器，野蛮地剥夺无辜的生命而沦为阶下囚。他们的悲剧把当时丑恶的资产阶级的嘴脸暴露得淋漓尽致，透露了资产阶级的自私与残忍，说明了资产阶级和人民之间的矛盾与斗争是不可消除的，反映了当时的现实生活。 （二）“情节的生动性和丰富性”是莎剧又一鲜明的艺术特色
早在1859年，恩格斯就曾把“较大的思想深度和意识到的历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性与丰富性的完美融合”，当做是未来戏剧发展的方向。莎士比亚的戏剧多以广阔的背景和生动丰富的情节来表现历史和现实内容，以鲜明的个性显示丰富而深刻的主题。在表现措施上，不受任何规律和法制的限制，崇高和卑微，可笑与可怕，英雄与丑角巧妙混合，时间和地点可以随便转移，情节有单线、双线、三线和多线，把喜剧、闹剧、风俗喜剧、传奇剧、悲剧等因素结合在一起，服从了生活描写和性格描写表现特征。在语言上有韵文，也有散文，把谚语、俗语、民歌都引进了戏剧舞台，词汇非常丰富，并使人物语言性格化。在他的戏剧创作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。悲剧《哈姆雷特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆雷特的复仇为主线，另两位的为副线，更突出了哈姆雷特复仇的社会意义。剧情和人物性格是相辅相成的，是辩证的统一关系。不借事无以见人，难以言事，两者层层相印，丝丝入扣。莎士比亚戏剧中的人物不是单一的，平面的，而是具有多面性，复杂性。
（三）个性鲜明的人物语言
莎士比亚戏剧语言很有特色，具有个性化、形象化的特点。莎士比亚是语言大师，他的词汇特别丰富，据统计，他的剧中用词汇量达到29000个，远远超过了与他同时代的其他作家，他的人物语言不仅符合人物的身份和性格，而且贴合人物当时所处的特定环境，和人物的戏剧动作相衬相依。奢华浮躁的诗风在伊丽莎白时代是非常盛行的。干练、绚丽的语言风格是莎士比亚初期诗文的风格特点。民间的俚语他在诗文中信手拈来，也融合了自己的创新与思想，他的语言才会如此丰富，惟妙惟肖，可以根据剧中的情节发展与变化而做相应的变幻与渲染。莎士比亚很善于将诗中的完美的辞藻与情感融入到戏剧中，使其富有美好的感觉。莎士比亚把节奏、语言的声调、人物的情绪相结合，使整个戏剧抑扬顿挫，富有生动性。每一篇都有他的特色与亮点，没有千篇一律审美疲劳感。他的戏剧吸引人的地方在于他在传统戏剧的基础上融合了自己的创造与改进，不受任何传统戏剧的束缚与作用。
上述莎士比亚戏剧创作的艺术形式特色，是他长期以来探究、勇于创新的结晶，更是他现实主义创作的具体应用的体现，对俄国乃至整个欧洲的文学创作形式有了很大的改变和促进影响。
四、结语
莎士比亚戏剧全面且深入地披露了俄国乃至整个欧洲封建社会的黑暗与残酷，也是当时整个欧洲最先揭开了文艺复兴所带来的各个方面的巨大变化与作用。尤其对当时笼罩在黑暗、禁锢下的俄国的作用是显而易见的，人民的心灵从此不再悲观与彷徨，而是开始真正地认清现实，面对现实。俄国的文学有了一道新的曙光与生命力量，从此，俄国人民心中有位带给他们心灵慰藉的莎士比亚。俄国文学以及他们的整个国家的现实状况都有着巨大的革新。这正是莎士比亚的戏剧所带来的精神力量与文学魅力。
[参考文献]
[1] 王建.莎士比亚的戏剧著作的表现手法[M].长沙：湖南人民出版社，2017.
[2] 吴红霞.戏剧对俄国文学发展的作用[M].天津：天津人民出版社，2017.
[3] 周安华.戏剧艺术通论[M].南京：南京大学出版社，2017.
[作者简介]
刘妍（1977—），女，河南驻马店人，黄淮学院外国语言文学系讲师， 探讨生， 探讨方向为教学法、语言学、俄罗斯文学。 | 
