俄罗斯民歌在世界民间音乐创作中占有非常重要的位置。无论是题材、形式、风格都非常广泛，并且表现力非常丰富。辽阔的国土和独特的地理位置及风土人文，造就了俄罗斯民族独具的豪爽与乐观向上，长期的战争纷争又使这个国家具有强烈的尊严感，俄罗斯民歌表现出了俄罗斯民族的精神气概。歌曲有反映在沙皇残酷统治下人民奋勇斗争的革命歌曲；有描绘人民乐观向上及其诙谐性格的游戏歌曲；有表现人们受苦受难的，音调悠长缓慢带有忧伤情绪的抒情歌曲。
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一、对劳动场面、沉重情绪的深刻反映
听到《伏尔加船夫曲》这首沉重、粗壮而又富于反抗精神的纤夫之歌，就使人想起俄罗斯著名画家列宾的名作《伏尔加纤夫》一群衣衫褴楼、胸前套着纤索的纤夫，用整个身心负着沉重的货船前行，伏尔加河空旷辽阔的沙滩上留下一串串脚印，前面的路程仿佛永远没有尽头……但是你看，那领头走在前面的肩膀宽宽、额上包着头中的卡宁，俄语毕业论文，那和卡宁并肩走在一起的大胡子老汉，还有那脸上流露出反抗情绪的拉尔卡，不正已觉悟到世道的不公而对沙俄的专制统治怀着深深的不满吗?著名的《伏尔加船夫曲》，经过俄国杰出男低音歌唱家夏里亚宾的天才处理，艺术形象更加完整，不但沉重的步伐、背纤的呼喊和纤夫内心的愤懑不平之声都历历可闻，而且通过轻一响一轻的力度安排，形象地表现出这艘被纤夫们曳着的货船由远而近、由近而又远去的情景。凯涅曼编写的钢琴伴奏加强了纤夫们沉重的步伐，并且可以在低音区连续的三连音中听到伏尔加河的滔滔奔流。这种气势在根据这首民歌改编的男声合唱曲中，显得更加壮阔和磅礴。
《三套车》象我国民间常见的“脚夫调”、“长工苦”等民歌一样，是一首反映劳动人民贫困生活、倾吐弱小者心中不平的歌。这首由小调式构成的、基调悒郁的“变化分节歌”，它的前面两段是歌者深情的叙述：在雪压冰封的伏尔加河上，一架由三匹瘦马拖曳的马车正在匆匆赶路。乘车人见赶车的小伙子愁容满面，问他为什么这般伤心?经过作者创造加工的第三段歌词是闷闷不语的赶车人心弦被拨动后所作出的回答――跟我走遍天涯的老马，将要卖与财主了，今后它会怎样，叫我又怎么办?第三段中通过变奏手法从一开始就翻向高音区的曲调，唱出了赶车人郁积在胸中的悲哀，形成全曲的高潮。原词的四、五段在翻泽时被略去。全曲终止在无可奈何的戚戚哀叹中。
二、对内心情感的细腻描述
20世纪50年代中后期，从苏联集体农庄庄员中涌现出来的费多罗娃五姐妹重唱小组，曾到我国来巡回演出。《田野静悄悄》就是她们当时带来的节目之一。这首俄罗斯民歌在以自然小调式构成的起伏有致的音乐线条中，蕴含着俄罗斯农民质朴而真挚的感情。歌曲生动地描绘了这样一幅画面：在俄罗斯一望无际的田野里，四周是那样的寂静，只有一个年青的牧人在轻轻地倾吐着自己的心声。他记起黑眼睛姑娘与他相爱的种种情景，但是后来姑娘变了心，把他遗忘得干干净净。于是他只得独自个儿陷入深深的痛苦和悲伤之中。《田野静悄悄》共有三段歌词。歌曲的起句由女中音唱出它平稳悠长而又质朴深情，仿佛是从空旷的远方传送过来的一条音带。接着，出现由主旋律及其分化出来的支声部所构成的四声部和声效果，起句的音带顿时显得宽厚起来。全曲的句幅富有变化和弹性，因而尽管这首民歌旋律中的四个句逗，全都落在6音上，但却一点也不使人感到单调，腻烦。
1825午6月，普希金的女友安娜・彼得洛夫娜・凯恩前往米哈伊洛夫斯克村探望她的姑母奥希布娃，与遭到沙皇反动当局迫害而禁居在那里的普希金再次相遇(初次会面于18l0年)。《我记得那美妙的瞬间》这首诗就是普希金在这次见面后所创作，并在7月19日凯恩离去的前夜由诗人亲手送赠给她。后来，凯恩与格林卡电结成了朋友，但格林卡将这一诗篇谱写成曲，却是在原名《给凯恩》的这首诗写成后十四年的事。普希金因钟情于凯恩而赋诗相赠，格林卡则是爱上了凯恩的女儿――叶卡捷琳娜・叶尔莫拉耶芙娜・凯恩而谱曲题献。可是，因志趣不合而与妻子离异的格林卡，却没能得到叶卡捷琳娜的爱情。在《我记得那美妙的瞬间》这首歌曲中，被普希金理想化了的凯恩――一个使诗人的身心都重新复苏的少妇的形象，和渗透在每一诗行中的真挚、热切的感情，都通过与原诗融合成一体的曲调和伴奏而得到鲜明、生动的体现。三段体中A段的艺术形象与柔美而深情的钢琴引子是一致的；显得坚决而又严峻的B段，表现了诗人往日的幻想，已被狂暴的激情所驱散；取代它的是在流放的阴暗生活中失掉神性、失掉灵感、失掉眼泪、失掉生命、失掉爱情的种种体验。
三、对生活浓郁的抒情性表达
凡是看过彩色音乐传记片《格林卡》的人，一定不会忘记格林卡在钢琴上自弹自唱他自己所作的一首抒情独唱曲的情景。唱得那样深情，弹得那样入神，使在场的密友都深受感动。这首《在血液里燃烧着希望的火焰》的抒情曲，是格林卡在给已经上演的歌剧《为沙皇而生》补写了一场音乐后，于1838年下半年正式定稿的。在这首歌中，格林卡以温柔、明朗、流畅的曲调和圆舞曲式的节奏，生动、细致地表达了普希金的一首阿那克瑞翁式的抒情短诗的意境，对醇酒和爱情作了由衷的赞美和歌颂。格林卡这一“有性格、有化身”的演唱，曾给俄国著名音乐评论家谢洛夫留下这样的印象：从最初几个音起，就把听众带到那个成为他所演唱的音乐的任务的特殊气氛里，使听众处在磁力感化――格林卡所掌握的魔术状态中。
里姆斯基・柯萨科夫关于歌词的选择极为严格，甚至是挑剔。他的歌几乎全部采用如普希金，阿・托尔斯泰、马伊可夫、莱蒙托火、费特等人的佳构名作。由阿・柯里措夫仿普希金诗作词的《夜莺迷恋着玫瑰》是著作第二号中的第二首歌，也是里姆斯基一柯萨科夫所写的第二首歌曲，钢琴伴奏部分则是他的初次尝试，此歌副标题为《东方浪漫曲》，正是那东方的传奇、神话、抒情诗篇迷惑了里姆斯基一柯萨科夫一辈子，铺满了他的整个创作道路。这首歌远不是他的成熟著作，却已享有声誉，因为作曲家抓住了东方歌曲中最典型、最本质的音程和旋律结构。在前奏、尾声与歌声的交替处出现的空五度音程等，都是阿尔美尼亚民间器乐配歌常用的手法。旋律几次由高音区娓婉下行，采用增二度音程的特殊效果，以及F调和b小调的隐约转换等等，都说明作曲家别具匠心，使这短小的抒情歌曲变成了一幅焕发着异彩的音画。
《在格鲁吉巫山峦上》是著作第三号的四首歌中最后一首。这虽是里姆斯基――柯萨科夫最早的著作之一，但已显示出他在艺术歌曲创作中写生手法的特点。普希金的原诗没有在写景上着力，只是开头两句写到自然景象，而在歌曲中音乐的风景画色彩则浓厚得多，它把诗中的人与景交融在一起，表达的不是阴郁的情绪，而是一种较为明朗的忧伤感。在这短短的抒情独白中，使听众似乎看到了夜幕中荒漠的格鲁吉亚群山，俄语论文范文，听到了滚滚泻去的阿拉格瓦河水。歌声部分是个东方旋律带朗诵调的山歌谣，把诗人心中不可解脱、又无可奈何的困扰，恰到好处地用音乐形象表达了出来。
注：该文系2017年黑龙江省艺术规划课题“俄罗斯艺术歌曲演唱风格与特征的理论探讨”（10CO27）
（作者单位：闫丽娜，黑龙江省牡丹江师范学院音乐系）
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