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【摘要】：本文旨在对中西方的绘画的“音乐性”的艺术特点进行比较和研讨，阐释中西方不同的音乐文化对艺术家“绘画的听觉经验”的作用以及对当代美术创作的借鉴价值。
首先论述了音乐文化与绘画表现的关系。中国的音乐文化要求音乐受“礼”的制约，西方的音乐文化则认为音乐是最高的艺术。如果说中国的绘画艺术具有一种“线韵”意味的话，西方的音乐绘画可以称作是绘画中的“复调音乐”。中国绘画的音乐性追求一种内在的和谐美感，以克利为代表的西方绘画的音乐性则追求色彩的音乐性表达和形而上的精神境界。按音乐绘画的题材划分，西语毕业论文，中国音乐绘画既有王公贵族礼仪文化，文人学士怡养音乐文化等雅文化的题材，也有民间游艺音乐及宗教音乐文化的图绘表现。西方绘画的音乐性则与西方现代美术观有着错综复杂的关系，西语论文范文，根据主题和形式感的不同呈现不同的面貌。中西绘画音乐性丰富的图像资源，对当下绘画创作的“听觉经验”探究提供了相当有益的借鉴。
本文应用通感理论和符号学美学理论对中西方“绘画音乐性”的艺术特点进行比较和研讨，侧重从中国和西方的绘画音乐性的风格形成因素和艺术语言特征的角度进行略论，提出的中国音乐绘画注重礼乐教化、西方绘画音乐性侧重抽象表现，共同构成绘画音乐性的文化景观的见解。
【关键词】：通感 音乐性 线韵 复调音乐 绘画表现
引言9-13 第一章 音乐与绘画的关系13-18 第一节 礼乐教化与中国绘画的关系13-14 第二节 中国画家与音乐文化的关系14-16 第三节 西方音乐文化对绘画的作用16-18 第二章 中西绘画音乐性表达的异同18-25 第一节 中国绘画的“线韵”特征18-20 第二节 康定斯基的音乐绘画理论20-25 第三章 绘画音乐性的理论与实践25-35 第一节 克利与绘画的音乐性25-27 第二节 绘画的复调音乐理论的形成27-31 第三节 色彩与绘画的音乐性31-33 第四节 音乐性与诗意表达33-35 第四章 中西绘画音乐题材比较35-51 第一节 王公贵族礼仪与古代绘画35-39 第二节 文人绘画与音乐性39-41 第三节 民间游艺和宗教音乐在绘画中的表现41-46 第四节 西方绘画的音乐性表现形式略论46-48 第五节 西方近现代艺术思潮对绘画音乐性的作用48-51 结语 绘画音乐的价值与现实意义51-53 |
