论梅西安著作《哈拉维》中的和声语汇On the works of Xi'an "in" Mei Haraway harmony vocabulary 摘要:（摘要内容经过系统自动伪原创处理以避免复制，下载原文正常，西语专业论文，西语论文范文，内容请直接查看目录。） 奥利维埃·梅西安(Olivier Messiaen1908-1992)法国作曲家,管风琴家,音乐教导家。其著作《哈拉维》(Harawi)--爱与逝世之歌创作于1945年,是“特里斯坦三部曲”之第一部,为女低音和钢琴而作的长篇声乐套曲。该声乐套曲的题目源自盖丘亚语,是安第斯隐士平易近在西班牙统治前的陈旧说话。“Harawi\"这个词用西班牙语表现则为“yaravi”,代表着一首对于宿命恋爱的歌曲,并以殉情而终结。在这部以恋爱为主题的著作中触及了梅西安的年夜部门主要技法,若有限移位调式、颜色和弦；年夜量的附加时价、弗成逆行节拍、节拍卡农、脚色节拍等；鸟歌的运用；梅西安创作的超实际主义诗歌则是该声乐套曲的全体唱词。该论文共有三章内容,第一章运用音级聚集实际剖析办法对《哈拉维》中女低音旋律声部与钢琴声部的和声语汇停止微不雅过细的剖析与整顿。第二章则树立在第一章的剖析基本上对该组声乐套曲中的和声技法停止归结梳理与总结,提醒该著作中的和声语汇特点,另外还阐述了《哈拉维》中的其它音乐元素,重要为该著作的曲式构造与节拍技法,最初将这些音乐元素之间的互相感化停止了论述。第三章的焦点集中于评论辩论梅西安的音乐美学不雅--各类意味手段、诗学意义和超实际主义,和它们在著作中的详细表现与暗示。贯串整首著作的超实际主义美学不雅既为梅西安的创作不雅念供给了一种逻辑性的稳固,又在他音乐规模内的试验中供给了新的动力与源泉,使其和声语汇富有超实际主义般的魅力。 Abstract: Olivier Messiaen (Messiaen1908-1992 Olivier) French composer, pipe organ home, music educator. The "works" Haraway (Harawi) -- love and death song written in 1945, is the first "Tristan Trilogy", for contralto and piano's vocal divertimento. The vocal melody from Quechua title, is the people in the Andean hermit before the old speak Spanish rule. The word "Harawi\" in Spanish is "yaravi", representing a song about the songs of love and fate, love to end. In this section to love as the theme of the works touched the main techniques of Xi'an Mei Nianye sector, if the limited transposition scales, chords color; a large amount of additional price, not retrograde beat, beat canon, beat role; application of bird song; ultra practical meaning poetry is the creation of Xi'an Mei lyrics the vocal divertimento. The thesis consists of three chapters, the first chapter used sound level aggregation analysis method for "actual" contralto melody in her voice and piano sound vocabulary to analyze and rectify the micro fine. The second chapter established in the analysis of the first chapter basically on the group in the vocal divertimento harmony techniques to summarize sort out and summarize the characteristics of the vocabulary, remind harmony in the works, also described the "other elements" in the music according to the work, an important musical form and rhythm techniques, initially between these musical elements the interactions are described. The focus of the third chapter focuses on the discussion of the music aesthetics of Xi'an, the means of the means, the poetic meaning and the super realism. Throughout the first works of surrealist aesthetic indecent for Mei Xi'an creation concept provides a logical and stable supply of power and a new source of music in his scope of the experiment, the harmony of language has Kingsway surrealism like charm. 目录: 摘要 3-4 Abstract 4 序 8-14 第一章 应用音级集合理论略论措施对《哈拉维》中的和声语汇进行微观略论 14-124 第一节、有限移位调式 14-16 第二节、色彩和弦 16-22 第三节 女高音声部的旋律形态 22-46 一、沉睡的城市,你 22-23 二、你早,绿鸽 23-25 三、告别 25-26 四、在黑暗中 26-27 五、群山 27-28 六、叮噹之声 28-32 七、辟矦查之爱 32-33 八、行星的反复绕行 33-35 九、音节群 35-37 十、楼梯的冗言,太阳之姿 37-41 十一、爱,星鸟 41-42 十二、像蝗虫般的群星 42-43 十三、小结 43-46 第四节 钢琴声部的音高组织材料 46-124 一、沉睡的城市,你 46-49 二、你早,绿鸽 49-57 三、告别 57-63 四、在黑暗中 63-69 五、群山 69-72 六、叮噹之声 72-82 七、辟矦查之爱 82-85 八、行星的反复绕行 85-98 九、音节群 98-106 十、楼梯的冗言,太阳之姿 106-114 十一、爱,星鸟 114-117 十二、像蝗虫般的群星 117-122 十三、小结 122-124 第二章 《哈拉维》和声语汇特征之宏观略论以及其他音乐要素 124-171 第一节 有限移位调式的应用组织方式 124-130 一、有限移位调式的转换 126-127 1. 同一有限移位调式内不同移位的转换 126-127 2. 不同有限移位调式的转换 127 二、有限移位调式的叠置 127-128 1. 同一有限移位调式内不同移位的叠置 127-128 2. 不同有限移位调式的叠置 128 三、与色彩和弦的结合使用 128 四、与无调性因素的结合 128-129 五、有限移位调式与印加民间歌曲的融合 129-130 第二节 色彩和弦的应用 130-140 一、附加音和弦 131-133 二、四度叠置和弦 133 三、泛音共鸣和弦 133 四、属音上的和弦与同低音上的移位转位和弦 133-135 五、紧缩共鸣和弦 135-136 六、旋转和弦 136-138 七、整体半音化和弦 138-140 第三节 色彩和弦与有限移位调式的关系 140 第四节 鸟歌中的和声语汇 140-149 一、单旋律式鸟歌 141-142 二、对位式鸟歌 142-144 三、和音--和声式鸟歌 144-145 四、装饰性的鸟歌片段 145-146 五、“色彩和弦”框架内的鸟歌旋律 146-149 第五节 核心音级集合在《哈拉维》中的应用 149-151 第六节 调性中心的确立 151-156 一、调号的标记 152 二、主、属和弦对调中性的暗示 152-153 三、属-主进行对调中心的暗示 153-154 四、持续音对调中心的暗示 154-156 第七节《哈拉维》中的其他音乐要素 156-171 一、曲式结构 157-162 二、节奏技法 162-171 1. 节奏卡农 162-167 2. 不可逆行节奏 167-168 3. 附加时值节奏 168 4. “无理数”节奏值组合 168-169 5. 角色节奏 169-171 第三章 《哈拉维》的爱之主题、诗学意象与超现实主义 171-204 第一节 《哈拉维》的爱之主题、诗学意象 171-184 一、《哈拉维》的爱之主题 172-173 二、三组诗学意象 173-176 三、辟矦查之爱 176-178 四、象声词的应用 178-179 五、三首循环的星星之歌：舞蹈,漩涡,和跳跃的星星 179-182 六、其它歌曲中的诗学意象 182-184 第二节 超现实主义 184-204 一、超现实主义和爱情 188-191 二、超现实主义的自由 191-199 三、小结 199-204 结语 204-206 参考文献 206-208 附录 208-244 后记 244 |
