绘画大师林风眠的艺术轨迹可以概括为从油画到国画。林风眠酷爱电影、戏剧。在上个世纪50年代以后，他绘画的一个重要题材就是以中国的戏剧人物故事作为创作的主题，作为他抒发情感，人生经历的载体。
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比较林风眠与当代画家向永清的艺术轨迹则颇有相似之处。向永清初在中央美院徐悲鸿画室学习，并以油画闻名，此后则自觉转入国画的创作。油画，国画、水粉皆能创作，是一个全能型的，西语毕业论文，中西合璧的画家。受到长期从事军队文工团工作经历的作用，戏剧人物故事自觉成为他艺术创作的主要对象。又由于他有敢于打破传统，善于创新与革新的魄力与勇气。他将扎实的油画功底融入戏剧人物创作中去，将油画的色彩，甚至块状笔法等融入其中；当然戏剧人物创作毕竟属于国画创作体系，因此对笔与墨这个国画的重要元素依然得以保留，不过在笔墨上他强调作减法，尽量能够用一笔画来完成造型，可谓是中西合璧、浑然天成。值得注意的是，在戏剧人物创作中，他同样忽略戏剧情节与环境的营造，而通过造型来传递人物精神，西语论文题目，抒发情感。这一点与晚年的林风眠创作思路不谋而合。
他说，技法其实不是绘画的本质元素，也不宜受到油画、国画等诸如此类的条条框框来束缚创作，关键在于要做到打动人心，以心写画。绘画的过程就是先心中有画，然后随性而画，再到无画的境界（没有技法而又合乎于心的返璞归真的天真烂漫境界）。 | 
