摘要：本文通过比较中国古典园林中的皇家园林和南方私家园林与西方古典园林三者之间的差异，希望在比较中找出现今园林发展趋势和寻求相互之间的借鉴，以期能提高对中西方园林的认识，进而指导现代园林建设。
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中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2017）03-131-2一、 南北方园林之间的异同
“虽由人作，宛自天开”这句话很适合于南方私家园林，而北方皇家园林中自然不乏有平面布局对称，不免失去了些宛自天开感。在南北园林建筑的色彩此处理上也存在明显差别，南方园林采用朴素淡雅的地色彩，墙垣常以白粉墙为主，但北方皇家园林如颐和园、北海等，建筑中虽会采用南方园林中苏式彩画等比较调和稳定的色彩装饰，但其建筑色彩大多处理的十分富丽堂皇，园林中的山水、树木之间，在色彩上对比强烈。
在整体尺度上，南北方园林的异同是十分明显的，江南园林中的建筑尺度小巧，达到无法减少的地步，同样的建筑在江南园林中属最大，但在北方园林中仅属中等，有时是较小者。北方园林中的较小的亭还大于南方园林中较大的亭。
二、 中国北方皇家园林与西措施国古典园林之间的相同
中国古代为帝王所有的园林可以在宫内也可以与宫殿毗邻，也可以集中在郊外自然风景优美的地方。皇家园林的规模是相当大的，和西方园林相比，可以找出很多相似之处。就整体性而言，中国园林在传统审美趣味上虽不像西方那样一味追求几何形式的美感，但皇家园林中在园林建筑中也常喜欢用轴线引导和左右对称的措施来求得整体上的统一性。故宫设计上，中轴线很明显，利用左右对称的措施在整体上可谓之统一，秩序井然。这点上很类似西方园林中几何性的特点，不论在园林修剪上，还是在宫殿布局上，两者之间的相似之处甚多。法国古典建筑的代表孚.勒.维贡府邸是为路易十四的财政大臣富凯修建，整体建筑一眼望去相当宏伟，花坛的位置、雕像上有明确的几何关系。中轴线上水池、喷泉、花坛等都是沿着中轴展开，水池成横轴线。
在园林建造意志上皇家园林与西方园林也很相似。例如法国的凡尔赛宫，路易十四建造凡尔赛宫最为直接的动力是能够体现他的权力和意志。在园林的中轴穿过后是皇家大道，东端起点是阿波罗的母亲能腊东的神像，西端有阿波罗喷泉，法尔赛花园所有设计手法的最终目的是不惜一切手段充分体现到帝国的尊严和荣耀。同样，北京的颐和园是典型的皇家园林，它的服务对象是封建帝王，利用琉璃瓦作为屋顶装饰，富丽堂皇的感觉足以突出统治者的威严。
三、 南方园林与西方园林之间的相同之处
中国南方私家园林与西方古典园林之间异同很大，但也不乏相似之处。在法国凡尔赛宫的设计上，诺特尔造园所用的材料是大自然中的材料，平整的土地、垒起的台地，喷泉流动的水，四时变化的鲜艳花卉，各色石头和沙砾铺的小路也充分营造出自然的趣味。在南方私家园林中这种利用自然元素的制作更是鲜明。古典园林中的对景，透过门洞或窗口看一景，当看过去时就像是是一幅画镶嵌在框中。有种层次感，当然如果没有这种层次感就会使感到平淡，这种自然处理的手法，使景物如同在画中一样，比西方园林的应用自然之处更巧妙自然。
四、 总体上比较中国古典园林与西方古典园林的异同
从整体上看中国古典园林与西方古典园林之间的异同还是很大的，从园林的起源上看中国古典园林滋生在绘画、诗歌和文学的土壤中。中国的山水画直接作用中国园林，中国古典没有任何对于造园的理论，但绘画对造园起到很大作用，山水画的那种自然感让人们获得处理园林时的灵感，但结合自然山水感，主观绘画的取舍就能感受到布置园林中需要的取舍，通过布置加强意境。而西方古典园林在很早时由于人们探讨均衡、对策、秩序等，罗马时期维特鲁威的《建筑十书》就提到比例关系，同时达芬奇、米开朗琪罗也通过人体比例来探讨美。欧洲几何式的园林布局就开始产生，一直灌输到后来，这种重规律、重秩序、重对称与中国古典园林中的重联想、重自然、重情感对比异同明显。
从整体上看，中国古典园林讲究的是言外之意，以含蓄、阴晦的措施使其引而不发，显而不露，这与中国的文化传统和审美趣味有很大作用，刘勰在《文心雕龙》一书中说过“隐也者，文外之重旨者也：秀外者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧，斯乃旧章之懿绩、才情之嘉会也。”这种言有尽而意无穷就是园林之中所要表达的意境，在观赏的同时令人产生无穷无尽的联想，会有那种捉摸不透的感觉。园林中的石头以透、漏、瘦为评价山石的好坏标准，山石的感觉给人也是一种幻想，不像西方那样石头也是相当的规整。园林中的游廊给人以引导和暗示，但不会让人一览无余，而是会藏有一部分，通过很好的组织入口空间部分，让人从入口处就能够产生无尽的幻想和充满诱惑去想象，去涉足，产生不可穷尽的幻觉。而西方古典园林主体与部分关系明确，空间秩序井然，建筑主体与花木水体的布局都按照一定的规律排列分布，使人一看便一目了然。这种逻辑性的思维排列分布是西方人的审美习惯。凡尔赛宫花园中的轴线上的阿波罗喷泉雕像，石刻的雕像给人直截了当的感觉，它暗含的意味直接通过雕像便可以看出，不像中国古典园林中的石头那样让人联想翩翩。凡尔赛宫中接近宫殿的大道，树木规律的排列，修剪整齐，围墙也用篱笆造成，这种几何形式的美的营造也是十分规整的。（下转第134页）试析重庆旅游纪念品设计与开发
邓莲（重庆邮电大学，重庆400065）近年来，旅游业在我国迅猛发展，一方面满足国人的需求，一方面拉动地方经济发展。其中，旅游纪念品是旅游产业的一个重要核心，是旅游消费的突破口，对宣传和提高地方形象也有十分重要的意义。重庆作为一个文化古都，有大量的旅游资源，但旅游纪念品却相对简陋，造型雷同，并未起到应有的推动影响，西语专业论文，与本市经济发展不相适应。提高本市旅游纪念品的设计与开发水平，是吸引更多游客，拉动内需，宣传城市形象亟待解决的问题。
一、 重庆旅游纪念品的近况及略论 重庆有悠久的历史文化传承与沉淀，远至古巴国，中有唐宋石刻，近有抗战文化；同时也有秀丽山水，壮美自然奇观，每年吸引了无数海内外来客。然而，游客在旅游纪念品上的消费水平，远远低于发达国家，甚至不如国内多数景区。这从侧面反映出目前本市旅游纪念品市场存在许多问题。
（一） 同质化严重，缺乏创意
在重庆的多数旅游景点，游客面对的旅游纪念品，极端类似，产地不在本地，多从沿海小商品市场批发而来。这种千篇一律的琳琅满目，缺乏积极创意，不能反映地域文化特色，消费者也失去购买的兴趣。
（二） 产品质量低劣
很多纪念品从小工厂加工而来，为了追求利益，心态浮躁，制作简陋，质量实在不堪。旅游纪念品本身蕴涵着一定的人文意义，对旅游者来说既有纪念价值也有收藏价值，因此，制造粗糙、难于保存的产品当然不能获得消费者的认可。
（三） 价格混乱，图眼前之小利
国内旅游业本就存在门票高昂的诟病，然而不少旅游纪念品也跟着起哄，用所谓的精品包装，标上天价，让消费者望而却步。事实上，旅游纪念品本就只是旅游的一个附加产品，正因其可以传递某种文化或价值诉求，才在旅游业中占有越来越重要的影响。如此本可以反映当地特色的旅游名片，却被不少图眼前小利的商人利用而吓退游客，阻挡了其健康发展。
二、 旅游纪念品的意义与设计准则
旅游纪念品，在通俗意义上指的是和旅游业相联系的一系列带有旅行纪念意义的商品。它不是单纯的商品，而是沉淀着一次旅行的记忆，记载作当地的文化，集实用、审美、收藏和时尚价值于一体。因此，游客购买的目的，为的是给自己留下美好的回忆，或赠送亲友分享自己特殊的记忆。作为纪念品的提供者，除了赚取利润外，还希望游客能对当地有良好的印象，带动更多的游客。
因此，旅游纪念品的设计应紧密结合游客感受到的旅游体验。让游客或游客的亲友，见其物，知其名，思其地，某种意义上来说，成为当地的形象名片。一般来说，旅游纪念品设计应该遵循古与新、价与质的准则。
（一） “古”：体现区域性传承文化。旅游纪念品的设计应承载当地的自然或人文资源信息元素，将其提炼为形象符号，在设计中艺术地演绎出各种纪念性商品。它的重点并非实物价值，而是一种附加的虚拟价值，即关于特定地域文化的概括与传达。
（二） “新”：材料、工艺与措施的创新。纪念品目的要传达文化传承，但表现方式上应有独特的创意。它应具有独特的地方性，同时也有时尚性。只有与众不同，与时俱进，才有生命力。
（三） “价”：价格合理。通常旅游纪念品为了方便游客携带，物件小巧。虽然有时候其承载了当地的某些传承工艺，特别是手工艺，但价格定位上也应合理。只有购买的游客多了，带回去，带出去的口碑才多，不能图一时之利。
（四） “质”：追求品位与品质。材美工巧是产品制作的基本条件，从工艺到品质应是一个追求完美的过程。不能让价格低廉与粗制滥造联系在一起，造成产品滞销收益率低，形成恶性循环。
三、 重庆旅游纪念品的设计与开发
重庆地处西南，历史悠久，少数民族聚集，有其独特而丰富的历史文化沉淀。因此，西语论文范文，本市旅游纪念品的设计与开发思路，应充分挖掘自身的特色。
首先，纵向上，应凝练出能够承载重庆地域文化特点的形象，通过典型再设计演绎，形成重庆独有的造型风格。旅游纪念品的设计，应当体现出同一的人文关怀，主动拉近游客与景区的距离。各个产品上体现出一致性，有利于向游客传达某种印象共识，宣传本地旅游的价值取向。巴文化与石刻，是重庆独有的文化传承，其内涵苍劲、古朴，也符合山城人粗犷豪迈的性格。在造型风格上，可以重点抓住这个特点，古朴简约，意境深远。
其次，横向上，应结合各地区特点，综合互动，交叉设计。重庆三十多个区县，各有所长，可以取某地特有的材质，另一地的工艺，赋予某一地的形象，综合形成趣味的，创新的本地标志性的纪念品。应当注意，真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。纪念品的设计，也应该适应人们趣味的变化和新奇感的追求。
同时，旅游纪念品本身的品质也至关重要。其优秀品质是建立在认真负责的制造技术基础上的。再巧妙的设计也必须通过精湛的工艺才能取得理想的效果。特别是细节上，一个简单的瑕疵，就有可能使整件产品大打折扣。
另外，从推广地方形象上来说，当地政府可以对旅游纪念品进行适当的鼓励支持。这主要体现在，有些历史传承工艺加工的产品，可能会花费生产者大量的时间与劳力，但消费者有可能不会接受其高昂的价格。这时，政府可以对其进行适当的财政补贴，降低纪念品的销售价格。最终的目的是宣传本地的形象，吸引更多的游客。
总之，旅游纪念品的良好设计与开发，关于增加本市旅游业的附加值，拉动消费，提高城市形象具有重要意义。热爱传统，并不意味要复制传统，在飞速发展的今天，我们要推动重庆传统文化的前进，要有足够的创造力，也要从优秀的传统文化中获得发展。
作者简介：
邓莲，重庆邮电大学讲师。 | 
