一九八七年，日本女作家吉本芭娜娜凭借一篇名为《厨房》的著作在日本文坛初露锋芒，在此之后相继创作了《泡沫/圣域》、《TUGUMI》（又译《斑鸠》）、《白河夜船》、《NP》、《哀伤的预感》，并于1994年发表了“集大成之作”《甘露》，掀起了一股“芭娜娜热潮”。芭娜娜文学常被称为“治愈文学”、“疗伤小说”，对于其治愈元素的探讨不在少数，主要集中在对其文本中特殊的家庭结构的设置、父亲角色的缺失、模糊的性别意识、以及日常性的死亡、非日常的神秘世界等元素进行解读，认为这些非常规、非日常的元素关于深受创伤的现代人具有奇特的疗伤影响。但在笔者看来，吉本芭娜娜所设置的非日... 引言： 一九八七年，日本女作家吉本芭娜娜凭借一篇名为《厨房》的著作在日本文坛初露锋芒，在此之后相继创作了《泡沫/圣域》、《TUGUMI》（又译《斑鸠》）、《白河夜船》、《NP》、《哀伤的预感》，并于1994年发表了“集大成之作”《甘露》，掀起了一股“芭娜娜热潮”。芭娜娜文学常被称为“治愈文学”、“疗伤小说”，对于其治愈元素的探讨不在少数，主要集中在对其文本中特殊的家庭结构的设置、父亲角色的缺失、模糊的性别意识、以及日常性的死亡、非日常的神秘世界等元素进行解读，认为这些非常规、非日常的元素关于深受创伤的现代人具有奇特的疗伤影响。但在笔者看来，吉本芭娜娜所设置的非日常性的元素，不论是特殊的非血缘家庭的建立，还是充满神秘介质的超现实世界，其最终并没有延续下去，反而是分崩离析。笔者认为，小说中所构建起来的所谓的特殊家庭、模糊的性别联系以及非现实世界，其实都是深受创伤的人们向自身内部世界、封闭世界的逃避，而这些特殊元素的解消也揭示了芭娜娜的一个重要主题:一味的逃避或许能够暂时得到解放，但并不代表可以永远得到解脱。真正的救赎，最终还是在于走出封闭的心灵空间，敢于面对内心的缺失，积极地走向外部世界去寻求爱，发现爱。 参考文献： |
