俄国庄园产生于莫斯科公国时期，即公元15至16世纪，一直持续到20世纪初，作为文化意义上的庄园兴起于18世纪中叶。1762年，俄语论文范文，彼得三世颁布了“贵族自由令”，解除了贵族必须为国家服务的义务。因此，那些受过良好教育、拥有财富和领地的贵族回到了自己的领地，开始大兴土木，建造宅院，开辟园林花圃，收购名画和雕塑，组建私人戏院，按照自己的品位、俄国的民族传统，独具匠心地装饰和布局，建成了一座座庄园。女皇叶卡捷琳娜二世骄傲地自称女地主，并在别列和察里津诺两地建造了自己的庄园。她在18世纪下半叶向名门望族赠予大量土地，从而使有配套设施的庄园像网一样覆盖了俄国大部分领土。
外语论文网 www.waiyulw.com
1750年至1800年间，庄园的建设彻底改变了莫斯科和俄国各省周边地区的面貌。在叶卡捷琳娜二世当政期间，首次测绘了庄园界限，并且在她的命令下，与庄园相配套的城镇和道路也迅速建立起来，而她的法令也为贵族活动提供了一个新的舞台。这对俄国贵族们自身的财产、空间和地域的观念产生了重大作用。
18世纪60年代，叶卡捷琳娜二世在俄国庄园建筑方面开创了新古典主义风格体系，这种体系直到19世纪30年代在俄国的建筑词汇中都占有主要地位，并且曾在欧洲流行了一段时间。18世纪60年代之前，无数俄国的贵族们在旅行中纷纷迷上了意大利古典的残垣断壁和英式房屋及花园。叶卡捷琳娜二世自己就是一个意大利建筑和英国建筑风格的鉴赏家。虽然她从未到访过英国，但是在18世纪70年代早期她就已经收集了大量描绘英式乡村房屋和花园的作品。
建筑史学家们把俄国新古典主义庄园建筑分为早期、成熟期和晚期3个阶段。此时，辉宏的庄园建筑都具备一些相同的基本要素：几乎没有装饰的房子表面，大量的柱子，通常支撑一个只是主要入口的巨大的廊厅，还有一个不常见的圆形大厅。主体建筑通常侧面有两个或4个互相依靠的建筑物，供仆人或客人使用。这组建筑面向主庭院，而主建筑的背面朝向一个富有诗意的花园式公园。这些俄国宫殿带有布雷赫姆宫殿的痕迹，该宫殿是17世纪90年代，由设计师约翰・凡不鲁夫爵士设计建造的，作为运动和戏剧的一个胜利之举，将英国过去的“城堡情结”与新式的意大利装饰图，如庆祝马布鲁・贝尔维蒂尔公爵军事功勋联系在一起。一个世纪以后，俄式构造体现了叶卡捷琳娜二世女皇高贵的身份。钟情于俄国乡村的贵族们则以同样的方式仿效他们那些富裕的邻居。
俄国庄园建筑中具有音乐厅娱乐风格的一面自然是不能被忽略的。事实上庄园的设计的不规则性使得它能够将时髦的建筑形式和传统的另类风格融合在一起。那些庄园建筑群实际上是一个呈现出叶卡捷琳娜二世时代的兴旺、自信和启蒙理念的舞台。新古典主义设计和装饰显示着品位，但是这些房屋背后体现的精神并不是优雅，正像伊丽莎白在英格兰的“精品居”一样，建造这些俄式庄园是为了用来作为王室娱乐和盛大的公共汇演场所。一些庄园主是叶卡捷琳娜二世的“眼线”，他们曾经帮助叶卡捷琳娜二世掌握政权，率领她的军队赢得胜利，或者是曾与她同床共枕的人。他们被赏赐以大量的土地、农奴和钱财，并把这些钱财匆匆地投资于建造那些能够用以接待王室的气派庄园。其他人则是一些有品位的富有的小官吏，他们只是希望有一个与当时水准相称的居住地。
俄国庄园建筑中的一些特色是值得注意的。首先，它的设计和装潢清楚地反映了它的功能：娱乐大众。用来举行舞会和宴会的大厅，一律两层高，通常由柱子支撑，占地面积很大，在形单影吊的游客看来不免令人折服。连接这些房间的精致但不舒适的装潢吸引着访客到处参观而不是安静的呆在一个舒服的角落。尽管有一些房间小巧迷人，但这些宏伟的房间给人的整体印象还是辉煌、壮丽，这正与它们的功能相吻合。它们都是为了短期的公共展示所用，而不是长期的私人享受。
其次，俄国庄园与它最初效仿的欧洲模式在某些方面出现了分歧。随处可见的沙发室，以倚在墙边一排沙发为标志（《战争与和平》中小罗斯托夫最喜欢的隐藏处），这在欧洲是没有的。大部分俄罗斯庄园没有设图书馆。库斯科沃庄园的图书馆里的玻璃柜上展示的是什让蒙特的陶瓷品而不是书。有时候，图书馆被安置在第二层楼，虽然同在一层楼，家族成员的卧室与图书馆的装修却大相径庭。通常，图书馆在建筑和房间整体上都不受到重视，较之于公共房间，它们只有矮矮的天花板和简单的装饰。
最后，相比起18世纪末欧洲乡村别墅与城市建筑的强烈对比反差，在俄罗斯，这种反差是非常小的。托尔斯泰公爵的伊万诺夫斯科沃事实上是他在莫斯科房子的复制品。因为有许多城镇建筑物都是按照庄园计划来布置的，因此这种复制房屋在莫斯科特别的显眼。即使在圣彼得堡，在加弗里拉・德扎文的官邸里，房间设计得与他的乡村别墅都是惊人的相似。
庄园室内建筑同古典的建筑一样，房间分为三类：公共的会客室、私人生活住房以及服务区。第一层成排的房间形成了俄式华美宫殿中典型的优雅型接待室。那种强调房屋的公共功用的房间很适用于城镇和农村，并在不同范围内实现了从富丽堂皇的宫殿到朴素而不起眼的房间的连接影响。沿着走廊摆放的一面面镜子突出了空间变换过程中的运动，而且放在走廊尽头的镜子或窗户有时候能起到很好的扩大空间，拓展视野的效果。俄国新古典主义的庄园建筑风格起源于法国(帕拉迪奥式别墅)，并在19世纪成为俄国住宅的特征之一。
庄园的内部装饰有以下几个突出的特点。首先，俄语论文范文，对欧洲式样的模仿。房子自身的新古典主义特点是通过内部的地板、墙壁、天花板和家具摆设来显示的。艺术家通过应用装饰技巧，如人工大理石、 灰色画、 浅浮雕和视觉误差手法等加强美学主题与古代神话感，同时也彰显着主人所获得的荣誉。第二个特点：俄国木匠的技术名播四海，制造出了效果非凡的木条镶花地板、木条镶花桌子和镀金或镶铜的雕刻木等。第三个特点：在俄罗斯房屋内部设计上，自然界(无论是想象的还是真实的)都充当了一个极重要的角色。异域的植物和温室花朵布满了庄园的画室；风景画使墙壁生动活泼起来；家具上装饰着绘制的、镶嵌的或是雕刻的果实花朵图案。
19世纪末，俄国有贵族庄园6万座。这些庄园属于欧俄中央省区、伏尔加河上游及中游、乌克兰、白俄罗斯的中等领地、小领地的贵族(少数贵族庄园在高加索及北部)。1905年，有贵族庄园5.5万座。许多贵族没落，世家衰败，庄园易主。往往由商人、公司家等新兴的资产者入住。昔日偌大的庄园而今面临分解、缩小和被改变的命运。就如作家契诃夫著名剧作《樱桃园》所述说的故事悲伤结局：老庄园主尚未离开，新主人已经挥起斧头砍伐大片樱桃树，即将改建成一栋栋别墅用以出租了。导致庄园数目锐减的另一个时期是在20世纪上半叶的社会大变革时代。由于一战期间波及俄国领土的战事，庄园数量有所减少，1915年有3.9万座。一些庄园在风风雨雨的岁月中毁坏了，更多的庄园在1917年革命中以及上世纪30年代的农业集体化、肃反扩大化乃至二战苏德战争中毁掉了。一些宫廷庄园和显赫贵族打造的石制豪华庄园由于受到政府“文物”保护而保存下来，经过修葺，基本恢复了原貌，成为人们的旅游胜地。有些改作了学校、疗养院、博物馆。
题图为库斯科沃庄园。
| 
