对俄国“形式主义”文论流派在西方文论史上承上启下地位的的审视[俄语论文]
资料分类免费俄语论文 责任编辑:阿米
更新时间:2017-05-20
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摘要：俄国形式主义是20世纪重要的西方文论流派，其思想大量吸收了前人的思想精华，开创了探讨“纯文学”的先河，为后世创造了一个崭新的探讨领域，同时留下了“文学性”、“陌生化”等重要的理论概念，在西方文论史上无疑具有承上启下的地位。
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关键词：俄国形式主义;文学性;陌生化;思想渊源;后世作用
俄国形式主义是20世纪西方文论中最具特色的一个流派之一，它的出现具有划时代的意义，注重文学著作“本体”探讨的该流派承上启下，在西方文论中的地位极为重要：“它开创了文本探讨的先河，成为西方文学理论由作家向著作、读者转变的重要一环。”①目前学界关于俄国形式主义并没有严格的定义，我们科以大致这样理解：“俄国形式主义是盛行于20世纪初的一个重视文艺形式，强调文艺自主性，推崇陌生化，主张从文艺内部来探讨文艺的独特规律，并以建立一门独立、系统的文艺科学为己任的文学流派。”②俄国形式主义主要由两个组织的成员提出并应用，即以雅克布逊为首的“莫斯科语言学学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言探讨会”，其成员多为莫斯科大学和彼得堡大学的青年学生。20世纪三十年代，由于受到斯大林主义的政治迫害，该流派迅速湮灭消失，令人遗憾。
一、俄国形式主义文论的主要内容
作为关注文学著作本身的滥觞，俄国形式主义提出了一系列富有开创意义的内容观点，主要包括以下文学性和陌生化两个方面。
1、俄国形式主义流派推崇探讨文学著作的文学性
俄国形式主义观点认为，为了使文学成为一门独立的系统科学，就必须立足于著作本身来进行文学探讨，并且必须首先弄清文学科学的特殊性，以明确文学科学的对象，从而把文学与其他学科严格区别开来。将文学性从文学著作中抽离出来，俄语论文范文，针对文学性进行评判和鉴赏。按照雅各布森的说法，文学性就是“使一部著作成为文学著作的东西”而文学性，主要表现在文学著作的形式之中，所以自然将探讨重点放在了文学著作形式上面，即探讨文学著作的写作技巧，如著作形式、词汇应用、谋篇布局、情节设置等形式上的特点和功能。俄国形式主义认为，在诗歌、小说等文学著作中，表达思想并不是主要的目的，主要的目的在于表达本身。俄国形式主义文论的代表人物维・什克洛夫斯基提出的“艺术作为手法”的命题，就是说明这个道理。该流派认为，语言、修辞、遣词造句等是文学著作的主要价值所在。千方百计弱化“人”即文学著作作者的地位和影响，不再将文学置于从属于个人或社会历史的地位。在传统的文论中，一般是将形式作为表达内容或思想的手段，但是在俄国形式主义流派看来，作为内容被当作手段，必须服从于形式的需要，形式才是文学著作目的。“材料通过艺术家的组织、安排而发生一定的变化，即为文学形式，亦即文学著作。在这种意义上，形式克服了或者说取消了内容。也正是在这种意义上，什克洛夫斯基说‘文学著作是纯形式，它不是物，不是材料，而是材料的比’。”③
2、俄国形式主义提出陌生化理论
陌生化是俄国形式主义所推崇的另一重要观点。“我们往往以一种不经意的、机械的方式麻木地接受陈词滥调。陌生化则不断破坏人们的‘常备反应’，使人们从迟钝麻木中惊醒过来，重新调整心理定势，以一种新奇的眼光，去感受对象的生动性和丰富性。”④陌生化理论的最早提出是俄国形式主义流派的领袖什克洛夫斯基对艺术本质的一段论述，即“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物.而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时阉长度，俄语论文网站，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式;而对象本身并不重要。”⑤而实现由熟悉到陌生化的这一跳跃，主要靠的就是写作技巧的应用，通过技巧的使用将人们所熟知的材料――也就是形式主义者认为处于次要地位的“内容”――通过艺术加工，使其变成形式上与读者互不相关但是内在却与读者存在联系、能够引发读者共鸣的文学著作。
二、俄国形式主义文论的思想渊源
俄国形式主义文论流派兴起于20世纪初，除了有其现实的社会经济政治基础外，其思想也大量吸收了前人的思想精华，笔者认为，俄国形式主义主要吸收了索绪尔的语言观、康德美学思想以及英国经验主义美学基础这三大思想流派的精华。
1、俄国形式主义最直接的来源是索绪尔的语言观
索绪尔的现代语言学思想将语言及文学著作的“形式”，推到了一个前所未有的高度，甚至“形式主义”（Formalism）这个概念本身就是由他最早提出的。索绪尔的最基本的思想便是以语言和言语的区分为基础，认为语言学只能“就语言而探讨语言”，排除任何非语言因素（如社会的、物理的、言语的……）的干扰。这简直为俄国形式主义的提出提供了一个现成的模板。而俄国形式主义两大派别的重要成员如雅各布森、维诺库尔、博加特缪夫、勃里克等都是就是对索绪尔语言学十分推崇的专业的语言学者。1920年索绪尔进入俄国之后，更是直接将自己的思想进行了传播，受到了俄国语言学界和文学界的推崇和肯定。“文学是形式，文学探讨的对象是形式，这是俄国形式主义首要的理论基础，也是它最具创造性和革命性的理论。而这个成就的取得与索绪尔的语言学思想是分不开的，可以这么说，索绪尔在语言学领域实现了由‘实体’向‘形式’的裂变，俄国形式主义受其作用，从而在文学领域实现了同样的由‘实体’到‘形式’的大转折。”⑥
2、康德的美学思想也是俄国形式主义的一大源流
如果说索绪尔语言观为俄国形式注意提供了直接现实基础，那么康德美学则为俄国形式主义提供了哲学基础。首先，康德美学在美学探讨中率先将美与真、善区别开来，让其取得独立自主的地位;第二，康德曾经指出“美却实际上只应涉及形式”这一点与俄国形式主义认为文学性只存在于文学著作的形式之中的基本观点也是一致的，也可以说是俄国形式主义对康德美学的直接借鉴。无论是形式还是内容，康德的美学思想深深地作用了俄国形式主义。但是值得一提的是，在借鉴康德美学时，俄国形式主义刻意忽略了其美学“主体性”的一面而仅仅承袭其“形式性”的一面，通过这个观点上的嬗变，将“形式”推向更高的地位，也实现了其与康德美学思想的脱离，也可以说俄国形式主义是对康德美学思想的一种有损益的发展。 3、俄国形式主义也深受英国经验主义美学的作用
如果说索绪尔语言观为俄国形式主义提供了直接现实依据、康德美学为俄国形式主义提供了哲学依据，那么英国经验主义美学则为俄国现实主义提供了措施论依据。英国经验主义者认为，知识来源于现实感觉，强调现实认识的重要性。在认识社会，鉴赏著作时，俄国形式主义的鼓吹者应用的是经验现象的对比措施，即俄国形式主义在认识世界、审视评价主体乃至提出观点的过程中主要采取经验的措施，通过对现象的实际感知与总结来得出自己的结论，在这一点上，他们与前文所述康德美学主要靠逻辑与思辨的措施根本不同。基于以上，我们说“它带有经验主义美学的性质，因为经验主义美学就是把审美感觉经验作为出发点，或者说从审美感觉经验上去把握美的特征和规律。”⑦
三、俄国形式主义关于后世的作用
俄国形式主义实现了西方文论从探讨著作以外的东西到探讨著作本身的一次重大转向，在其后的文学批评开辟了一条新的道路，在俄国形式主义的作用下，一大批主要探讨著作本身的文学批评流派得以出现如英美新批评、结构主义等。
1、俄国形式主义是英美新批评思潮的真正源头
英美新批评思潮思潮的核心是从文学著作本身来探讨文学著作的特征，这与俄国形式主义一脉相承，新批评思潮的代表性人物蓝色姆指出：“文学著作是一个完整的多层次的艺术客体，是一个独立自足的世界，文学著作本身就是文学活动的本源。”⑧因此我们可以这样认为，虽然时间上略有重合，但以其成熟的时机以及观点内容来看，认为俄国形式主义是英美新批评思潮的真正源头是站得住脚的。
2、结构主义的思想观点也深受俄国形式主义的作用
“结构主义文艺学认为，文学、艺术是独立的社会现象。文艺批评应该是纯文艺的批评，不是社会学的批评。结构主义文艺批评有以下两个特点：第一、注重著作的艺术形式。第二、把一部著作看成是一个系统，然后把系统切分为若干子系统，最后切分为系统的最小的构成成分―――元素，而系统就是由元素构造起来的。”⑨我们说结构主义语言学主要受了索绪尔语言学的作用，但是当结构主义扩展到文艺和文学领域，其受俄国形式主义的作用就比较大了。
俄国形式主义在西方文论发展史上承上启下，承袭前人精华的同时，为后世创造了一个新的文学批评的阵地。传统文学评论将过多的精力在略论著作产生的社会环境、作者经历甚至读者接受状况上，有其明显的缺陷性，因为文学著作“以外”的诸多作用因素是纷繁复杂、多种多样的，如果仅仅从这方面考虑则会造成关于文学著作的评论各奔东西、没有统一标准的相离倾向，不利于形成统一的派别意见，也不利于针对文学著作产生直接的、面对面的观点交锋。而形式主义者将文学性从文学著作中抽取出来，为之后的文学评论提供了统一的、可感知的并且可操作的标准，将文学著作与纷繁复杂的外部世界隔绝开来，真正实现评论对象的封闭与独立，也真正实现了评论者对著作的相同的、毫无二致的评论基础。尽管俄国形式主义只存在了区区二十年的时间，但是，它承袭前人思想精华，使文论第一次真正去探讨文学著作和文艺著作本身，尽量减少外部因素关于著作探讨的作用，开创了一个文学评论的广阔的新天地，对后世文学评论的发展起到了良好的推动影响。（作者单位：四川外国语大学新闻传播学院）
参考文献：
[1]周启超 直面原生态检视大流脉――二十年代俄罗斯文论格局刍议[J]外国文学探讨2001（6）
[2]陈金 论俄国形式主义没落的必然性[J]校园英语（中旬）2017（10）
[3]周启超理念上的“对接”与视界上的“超越”――什克洛夫斯基与穆卡若夫斯基的文论之比较[J]外国文学评论 2017（4）
[4]支宇“语义多重”与“符号自指”――英美新批评与结构主义文论的比较探讨[J]四川外语学院学报 2017，22（6）
[5]张杰 批评理论的转向：从“形式”走向“认知” [J]常熟理工学院学报 2017，19（5）
注解：
①张洪立 简析俄国形式主义中的形式 [J]边疆经济与文化 2017（8）
②伍彩芬，潘文晗 俄国形式主义之文学性和陌生化 [J]江西教育学院学报 2017，33（3）
③陈本益 俄国形式主义的文学本质论及其美学基础 [J]浙江大学学报（人文社会科学版） 2003，33（6）
④杨向荣 陌生化重读――俄国形式主义的反思与检讨 [J]当代外国文学 2017，30（3）
⑤杨帆 陌生化，或者不是形式主义――从陌生化理论透视俄国形式主义[J]学术界 2003（3）
⑥陈德志 论索绪尔对西方文论的作用 [D]合肥：安徽大学 2017 第20页
⑦陈本益 俄国形式主义的文学本质论及其美学基础 [J]浙江大学学报（人文社会科学版） 2003，33（6）
⑧http：//baike.baidu.com/view/4888737.htm
⑨汪 火 焰 简析西方结构主义语言学及其作用 [J]武汉大学学报（人文科学版）2017 年7 月 |
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