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【摘要】：西班牙的当代建筑在欧洲乃至全球建筑界一直占有重要的一席之地，它们多样的文化传统与包容并蓄的设计理念取得了举世瞩目的成就。S-M.A.O.是西班牙建筑界新生代中的佼佼者。
S-M.A.O.非常重视建筑理论的探究，坚持不懈地将理论置于实践著作中去检验并思考两者间的微妙关系，短短十几年的时间已经建立起自己独特的理论体系,并完成了一系列带有个人风格与内涵的建筑著作。
本文首先简要浏览了西班牙建筑创作的文化背景与业界情况，西语毕业论文，西语专业论文，之后介绍了S-M.A.O.的主要建筑理论和实验探讨，并对他们的重要著作做了案例略论。最后对S-M.A.O.的优势与局限进行评价，并思考了他们关于中国当代建筑界的启示。
其中在案例略论部分，本文根据S-M.A.O.最具代表性和普及性的三个设计理论，选取了相对应的典型案例进行深入探讨，并在每个案例的探讨中加入了大量与S-M.A.O.其他建筑著作的对比略论。此外，还根据每个案例所体现出的不同特征与设计手法类比了其他具有相似性的经典建筑著作，通过对比的略论措施深入剖析探讨对象背后的思想。而在每个案例的略论中都着重探索理论如何用于实践，以及建筑理论与建筑著作之间的关系。
【关键词】：S-M.A.O. 空间 虚空 调子 Crossover 理论与实践
摘要5-6 Abstract6-11 第一章 绪论11-21 1.1 探讨缘起11-12 1.2 探讨目的与意义12-13 1.3 文献综述13-15 1.4 探讨对象15-16 1.5 探讨措施16 1.6 探讨内容16-18 1.7 探讨框架18-19 第一章 注释19-21 第二章 创作背景21-26 2.1 西班牙--多元文化交融的国度21-23 2.2 西班牙建筑业界概况23-24 2.2.1 专业人员23 2.2.2 业主23 2.2.3 专业机构与组织23-24 2.3 结语24-25 第二章 注释25-26 第三章 S-M.A.O.的探讨与理论26-41 3.1 Sancho 与 Madridejos 夫妇26 3.2 S-M.A.O.的主要理论26-36 3.2.1 虚空（ VOID）26-29 3.2.1.1 艺术与音乐领域的“虚空”26-27 3.2.1.2 建筑中的“虚空”27-29 3.2.1.3 S-M.A.O.的“虚空”29 3.2.2 调子（ TONE）29-31 3.2.2.1 音乐领域的“调子”30 3.2.2.2 S-M.A.O.的“调子”30-31 3.2.3 折叠（ FOLD）、弯曲折叠（CURVED FOLD）与褶皱（PLEATS）31-33 3.2.3.1 艺术领域的“折叠31-32 3.2.3.2 S-M.A.O.的“折叠”32-33 3.2.3.3 S-M.A.O.的“弯曲折叠”与“褶皱”33 3.2.4 城市极点（POLES）33-35 3.2.5 CROSSOVER35-36 3.2.5.1 多学科间的“Crossover35 3.2.5.2 建筑领域里的“ Crossover35-36 3.2.5.3 自身理念之间的“Crossover36 3.3 S-M.A.O.的实验性探讨36-38 3.3.1 SpainLab36-37 3.3.2 S-M.A.O.的 Lab37-38 3.4 结语与思考38-39 第三章 注释39-41 第四章 S-M.A.O.的著作与略论41-85 4.1 S-M.A.O.著作概述41-42 4.2 “虚空”的变幻--圣·费尔南多·德·赫纳雷斯市政厅及市民中心 (San Fernando de Henares Town Hall Civic Center, Madrid, 1994-1999)42-55 4.2.1 项目概况43 4.2.2 设计理念43-44 4.2.3 设计操作44-50 4.2.3.1 立面的“欺骗”44-45 4.2.3.2 “通而不透”的竖向空间45-47 4.2.3.3 “点”47-50 4.2.4 “虚空”的实现50-51 4.2.5 相似案例比较51-54 4.2.5.1 “虚空”的形式51-53 4.2.5.2 “接触点”的实现策略53-54 4.2.6 结语54-55 4.3 “调子”的质感--阿里坎特当代艺术博物馆（Museum of Contemporary Art in Alicante, Alicante, 2001-2017）55-69 4.3.1 几个名词解释55-56 4.3.2 项目概况56-57 4.3.3 设计理念57 4.3.4 设计操作57-64 4.3.4.1 对城市肌理的回应57-58 4.3.4.2 三维叠合的空间58-59 4.3.4.3 三个院子59-61 4.3.4.4 精巧的细部61-64 4.3.4.4.1 一条路径61-62 4.3.4.4.2 路径上的细节62-64 4.3.5 “调子”的可见64-66 4.3.5.1 音乐中的 Harmony 与 Counterpo int64 4.3.5.2 两种维度的“调子”64-66 4.3.6 相似案例比较66-68 4.3.6.1 理念的丰富与深化66-67 4.3.6.1.1 投射方式与“虚空”的多样性66-67 4.3.6.1.2 “调子”的演化67 4.3.6.2 光的精确控制67-68 4.3.7 结语68-69 4.4 Crossover”之作 Picón 的“ 14 Vi as”酒庄 （Cellars in Picón, Ciudad Real , 2017-2017）69-82 4.4.1 项目概况69-70 4.4.2 设计理念70-71 4.4.3 设计操作71-74 4.4.3.1 复杂功能的统一71-73 4.4.3.1.1 入口的影响71-72 4.4.3.1.2 共享与联系72-73 4.4.3.2 建筑的表情73-74 4.4.4 Crossover 的融合74-77 4.4.4.1 局部的“折叠”74-75 4.4.4.2 表皮的“褶皱”75-76 4.4.4.3 外向的“虚空”76-77 4.4.4.4 两种“调子”77 4.4.5 相似案例比较77-81 4.4.5.1 建筑表皮的意义77-79 4.4.5.2 室内色彩的应用79-81 4.4.6 结语81-82 第四章 注释82-85 第五章 评价与启示85-94 5.1 S-M.A.O.的发展历程85-86 5.1.1 两个阶段85 5.1.2 上升的竞争力与探究精神85-86 5.1.3 海外市场的困惑86 5.2 S-M.A.O.的优势与局限86-89 5.2.1 理论与探讨对创作实践的影响86-87 5.2.2 S-M.A.O.的理论与著作评价87-89 5.2.2.1 建筑理论--探讨的方向与设计的起点87-88 5.2.2.2 局限与质疑88-89 5.2.2.2.1 艰涩的理论与亲切的著作88 5.2.2.2.2 著作解读的不确定性88-89 5.2.2.2.3 极端的物化手法89 5.3 对中国的启示89-92 5.3.1 西班牙与中国的相似89-90 5.3.1.1 多元文化与民族多样性90 5.3.1.2 现代建筑业的发展轨迹90 5.3.2 灵活的设计模式与执着的态度90-91 5.3.3 重视理论和思考91 5.3.4 “个性化”的小型建筑事务所和工作室的意义91-92 5.4 论文的不足之处92-93 第五章 注释93-94 致谢94-95 参考文献95-98 附录 A：插图清单98-102 附录 B：插图来源102-107 附录 C：S-M.A.O.主要著作年表107-115 附录 D：圣·费尔南多·德·赫纳雷斯市政厅及市民中心建筑图纸115-116 附录 E：阿里坎特当代艺术博物馆建筑图纸116-119 附录 F：Picón的“14 Vi as”酒庄建筑图纸119-121 攻读学位期间的论文121-122 |
