【摘 要】中国的大写意花鸟画派，欧洲的后印象派无疑都是这艺术史长河中的两颗璀璨明珠。而徐渭是中国大写意花鸟画派中具有代表性的两位画家；梵高是后印象画派的代表人物。看似风马牛不相及的两个流派、二位画家，在人生经历、绘画理念等方面却又有着诸多相似之处。该论文通过对二位画家人生经历、艺术风格作了深入的对比探讨，并结合二位画家所处时代的文化属性、社会背景、历史原因等作了深入的略论。为日后探讨中西方艺术对比，艺术接受状况原因提供理论依据。
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【关键词】大写意花鸟画；后印象绘画；徐渭；梵高
一、落魄人生
中国的大写意水墨花鸟画家的徐渭与欧洲的后印象画派的梵高他们的人生经历都可谓是可歌可泣，颇为曲折。他们都曾为身无分文，无以为生计的生活所困，都曾经历着怀才不遇的迷茫境地、都经历了精神失常不被世人理解的悲凉、都曾想要以自杀的手段了却残生、最终于贫病交加的状况下离开人世。
徐渭（1521-1593），明代山阴人，字文长、号天池、晚号青藤，有别号田水月等。徐渭一生坎坷，生母为婢女、百天丧父、少年丧养母、兄长猝死他乡，并且读书后童试屡考不中。二十岁终于考中秀才，之后参加过八次乡试，均没能考上。嘉靖十九年，徐渭落榜而归，入赘潘家。几年后妻子去世，留下嗷嗷待哺的婴孩和再次落地的徐渭，从潘家迁出，生活变得异常窘迫。不仅是徐渭的人生境况凄苦惨淡，远在 19 世纪欧洲的梵高也经历着相似的不幸人生。
后印象派画家梵高出生于荷兰，他的一生犹如一部悲凉的电影：去过伦敦卖画；恋爱；被拒绝；失业；当传教士；遭排挤被开除；再恋爱再被拒绝；决心做职业画家；与一名妓女结合；画了八百多幅画；37 岁开枪自杀抢救无效而亡，一生只卖出过一幅画。在这里也可以说正是因为这种无孔不入蚀骨的孤独成就了梵高这位后印象派绘画大师的艺术。
1889年5月至1890年5月住院期间梵高创作了一百多幅油画，其中有很著名的很有代表性的《星月夜》、《丝柏》、《橄榄林》等等。梵高在病院的时候周而复始的画画、发病、恢复、画画。这期间他曾在画画时发病，产生了可怕的幻觉，吞下了很多颜料。在这种压抑的生活中，使梵高再也无法忍受下去，他给提奥写信：“我在这里生活太难了，我可能因此丧命，或者失掉工作能力。”提奥与毕沙罗联系后，建议梵高到巴黎近郊的奥弗去。1890 年5 月中旬，梵高离开圣雷米来到奥弗。因为这里的景色宜人，梵高感到非常有作热情，梵高说：“尽管我的画卖不出去，画它总比不画好。”
二、个性化与生命化的创作
（一）癫狂洒脱之徐渭
徐渭的绘画属于大写意水墨花鸟风格，他的绘画比之同时代注重形态、精雕细琢的工笔画别有特色，而徐渭的绘画都不求形似、逸笔草草、酣畅淋漓。梵高的油画虽然和中国画的艺术语汇上有很大的异同，但是他们在艺术的表现上有相似之处，梵高的油画也摒弃了写实画风，笔触更加明显，西班牙语论文，线条更有个性，也不注重是否与实际被画物体完全一致，而是在画面上绘出自己心中的事物。
徐渭擅长的泼墨绘画，与传统设色花鸟在视觉感受上有很大差别。十分重视水墨的效果，主要是达到“墨汁淋漓”和“润”的效果。他追求水、墨、宣纸的融合变化以及墨与笔的配合运用，创造出即顺其自然、又得以控制的泼墨法。看徐渭所绘的葡萄，藤中有锋，任意而为，转折流畅，顿挫有力，走势如龙蛇。叶以泼墨法画出，浓淡辉映，变化万千又自然天成。
（二）暴烈软弱之梵高
梵高的绘画在初期伦布朗与德拉克罗瓦绘画的基垫下，在之后的印象派绘画技法的钻研下，在后来日本浮世绘绘画的作用下。梵高的绘画逐渐成熟起来，他把所有的营养融为一体形成自己的艺术风格。他的绘画显然不是以写实见长，他的艺术表现力极为震撼，又散发着特有的和谐魅力。1888 年在阿尔绘画的《克劳风景》便是梵高自身独特风格刚形成的代表著作。这是幅广阔的田园风景画，明净的天空之下，田地、道路和树木伸展开去，房舍、草垛、马车点缀其间，大片的颜色由远而近铺开来，给人以强烈的视觉冲击。
三、精神姿态
徐渭和梵高的人生虽然命运多舛，但他们始终保持着他的气节和情操，也可以说正是这坎坷的人生和多灾的命运成就了他的艺术。他们的绘画都不仅仅是简单的描绘写生对象，他们在绘画中融入了自己的情感和自己想要表达的内心世界的。这使他们的著作在历尽百年后依然能感动着世人。
如徐渭的著作就有具很强烈的个人情感色彩，以或嬉笑、或怒骂式的警示喻人，或是倾诉内心的激愤不平。他所绘的内容及表达寓意与他的气质、经历、个性相关，西语论文网站，且诗书画三者相结合，以展现画家个性人格为最高艺术追求。
梵高的绘画和徐渭的绘画有个相似点，他的画也同样具有表达内心情感的特点，不仅仅是对事物的简单描绘，除了对其进行了艺术上技巧上的处理，还赋予了著作内在精神，他曾在《根》这幅素描附信给提奥：“我想要表现的是为了生活而进行的斗争”。“我的画中有着某些直接发自我给新的东西。”
作者简介：徐铭，民族：汉族，出生年月：1986，6，籍贯：新乡市，学院：河南师范大学美术学院，专业：中国山水画探讨方向。
参考文献：
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[2]吴科玉.徐渭的命运遭遇及其悲剧性之考察――徐渭艺术观念探源之一[J].贵州教育学院学报2017（5）：14
[3]黄利萍.徐渭绘画艺术中的“本色”思想 [J].艺术百家，2017（20）：24 | 
