摘要： 中华民族历史沿传下来的思想品德.道德.风俗等构成优秀的中华民族的文化传统，然而文化不是一成不变的。同样，油画的发展也是一个动态发展的过程，是在历史的进程中通过继承.发展和创新向前推动的。"中西融合"这一绘画理念对油画的发展起着不可磨灭的影响。文章论述了油画的"中西融合"理念，我们油画中要谈的中西融合是要努力打破中西艺术界限，造就一种更新更好的艺术语言，建立具有民族风格和时代精神的中国油画。
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关键词： 中西差异；中西融合；继承发展
中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2017）04-0012-01
100年来中国油画的发展历程表明，在探讨与学习西方油画的过程中，愈是深入其堂奥，西语论文范文，愈是会感受到中国传统艺术之珍贵，也愈是促使油画家们在油画语言中做融合民族传统因素的尝试.引进和学习别人的最终目的，是为了自身的创造.油画民族风格的形成应该是一个自然的过程，画家在以油画描绘中国的现实生活时，就已经自觉或不自觉地形成了让这种外来的绘画形式具有与所描绘对象及其文化背景相适应的新特色，这种"新特色"的出现意味着创造，意味着油画在中国土壤上的拓展.中西艺术精神的融合会使中国油画语言更具含蓄性和抒情性，更富有诗意.中国油画会以其鲜明的民族风格在世界艺术史上留下辉煌的篇章。
1.中国传统绘画艺术体系与西方绘画艺术理念的异同
中国的绘画历史悠久，世界闻名。绘画在汉代之前都是不自觉的艺术，都是政治名利的副产品，而不是以审美功能为目的的。到魏晋时期，东晋顾恺之的"传神论"的出现使绘画艺术走向自觉时代。
中国绘画艺术讲究天人合一，和谐统一。庄子云："天地与我并生，万物与我为一"。中国画追求天人合一，不求精确的反应，象外求意，笼天地于形内，搓万物于笔端，是现实主义与浪漫主义相结合，是追求有具象依据的抽象，是内容与完美形式有机统一的艺术。中国绘画重视气韵神行的融合，将气与韵，神于形视为完整统一的整体，这和道家的思想是相一致的。
西方绘画艺术更为注重物质性重视对自然的改造，驾驭，征服，利用和享受自然，这一点恰好是与中国绘画理论相反的。由于东西方历史文化的不同，形成民族文化的因素不同、审美观念的不同等因素，造成了东西方绘画的艺术创作形式的差别。
2.国古代绘画艺术体系与西方绘画艺术审美的异同
中国古代表现艺术特别繁荣，因而中国古典油画一般都偏重于意境的创造。意境不是一个凝固的概念二十一个流动的历史范畴。写意以状为凭依，以景结情，情在景中。艺术家赋予艺术媒体的任务已主要不在于再现自然之型而是造型写心。相对的说，西方油画偏重于写实，重视对现实的模拟，人物的再现写照。随着社会的不断进步与变更。画家以自然为师进行改造。在创新变更的同时油画技法和油画审美理念得到革新。西方油画基于写实的基本知道，重于立体感，追求中.远.近三层空间的表现。中国油画追求的是意境。基于写意的指导思想，画面倾向于平面，虚白。
西方油画重色，中国油画重线。事实上西方的很多油画家也不排斥线的存在。色的边缘就是线。万物皆有轮廓，轮廓均有线。西方的油画比较注 重颜色，比如印象派大师莫奈的油画著作《鲁昂大教堂》，就是通过颜色表 现不同时期的教堂景象的。中国的绘画六法中所说的"随行赋彩"所指也是用色，但二十世纪的挺多油画家不敢大胆用色，在国画中"以墨代色"就是色彩应用的创造。
3.中国绘画艺术体系与西方绘画艺术内容与形式的异同
中国画在思想内容和艺术创作上，反映了中华民族的社会意识、精神、气质、民族文化和审美情趣，集中体现了中国人对自然、社会以及人文等方面的认识。它的绘画题材主要有三种：人物画、山水画、花鸟画。中国画是把客观意象积累收藏于心中，然后去表现事物的实质，在其形象上进行主观调整，以"神似"为核心，做到"形神兼备"。对客观事物，中国画更注重在表现共性的同时去夸张个性，并强调写意和意境的呈现.
西方油画在思想内容和艺术创作上，画家在表达个人艺术情感的同时更多地去尊重客观事物.真实地再现客观事物。西方油画注重应用科学的透视原理、人体解剖学等，使艺术情感、现实生活和科学原理完美地结合在艺术创作中。西方油画创作充分地体现出了绘画中的科学性。油画的绘画题材主要有：历史画.宗教故事画、团体和个人肖像、风景画、静物画、风俗画等类别.
西方传统油画的发展打破了以往油画为宗教服务这一单一题材.画家们更多地深入到现实生活中去.去反映平凡生活中的不平凡.在塑造具体形象时更多地依靠科学成果为基石，比例、结构、透视、解剖、光学、数学……等科学成果在画面中得到充分的应用。在画面中充分表现典型场景、典型人物、典型事件等，并在画中寄托了自己的真切感情。画面主要体现了"形似"的核心，充分体现了"艺术源于生活，且又高于生活"这一艺术准则。
从油画进入中国，其实就已经走向了本土化的发展历程。由于中西方绘画的思想教育和民族风俗不同，所以就有很多的中国油画家通过时代的变换来探究不同时期的民族风格化。
虽然文化的禁锢已经解除，但由于各种原因，大部分画家的眼界与思维尚未完全打开，以领略当今世界各种纷繁复杂的变化，因而缺乏真正的具代表性的著作。毕竟，中国的油画此时已进入一个新的时代，正在学习、蜕变，并不断地丰富。
参考文献：
[1] 《艺术理论基础》高等教育出版社 2004年7月
[2] 《艺术概论》高等教育出版社 2017年10月
[3] 《中西美术比较》河南美术出版社 2017年2月
作者简介：
唐青青（1993-）女，河南省南阳人。河南师范大学美术学院，西语论文，本科，油画方向。 | 
