作者简介：杨婷婷（1987-），女，河南周口人，河南师范大学美术学院2017级探讨生,探讨方向：平面设计教育探讨。
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� 摘要：优秀的装饰艺术风格，是人类艺术文明的结晶，在科学发达的今天，装饰艺术与人的日常生活联系广泛，结合紧密，文化趋向多元化，而装饰风格也日益丰富。它体现了人民大众不同时期的审美情趣和审美理想，具有丰富的文化内蕴。对中西装饰艺术的发展脉络作一番梳理，对其近况作深入的探讨，有助于对民族审美心理的把握，有助于对中西现代艺术形态的了解，有助于中西当代艺术的深入发展。
�关键词：中西方、装饰艺术风格、对比探讨
�一、中国装饰艺术
�（一）发展概况
�中国的装饰风格是伴随几千年悠久文化发展而逐步形成的,装饰艺术是中华民族的重要组成部分，它在一定程度上反映了民族文化高度集中与特定历史时期的科技水平。中国的装饰艺术也是民族艺术之精髓，它反映了我国不同历史时期的文化面貌。原始时期人首先要生存，在生存的条件下才产生美的要求，而美与装饰是与生存息息相关的，这就促使人类对美与装饰形态的发现和创造。古代的图腾形象就是一种原始装饰艺术。我国的八挂传说是伏曦氏观察自然、动物近取诸身，远取诸物而画出的，用线来代表观念形态，表达了对大自然的感情与认识。这是对自然界高度的归纳与概括。中华民族之伟大还在于它创造了优美的象形文字体系，同时又是一种独特的艺术领域。从出土文物彩陶182与青铜器皿以及古画家画的象砖和古代的装饰艺术图案中，无一不反映出这―时代的装饰艺术形象与风格。
�（二）基本特点
�1时代性。装饰艺术在不同的历史时期具有不同的审美特征。中国的装饰艺术从总的历史上看，原始母系氏族创造了彩陶文化，奴隶社会创造了反映神权的青铜器文化，同时龙凤图案在装饰物中出现。春秋战国时期百家争鸣促进了人文思想的发展，西语论文网站，实用性的装饰与风格代表，是当时活跃的思想、人类文明在不断提高与发展的象征与标志。
�2 继承、多样和统一性。装饰艺术发展过程中的继承性，是一个历史的扬抛与发展的过程，从装饰题材到内容和形式，从创造措施到技巧，我们今天无一不是在继承了前人优秀成果的基础上，发展起来的。优秀的装饰纹样如“牡丹纹”、“莲花纹”、“卷草纹”等等在继承和改良的基础上，仍然被今人认为是极具民族特色的装饰纹样而广泛的使用，今天这种传统性，在世界装饰领域也极显得具东方性和民族性，正是这种历史的积淀使这些“纹饰”大受欢迎，同时我们也在从中受益。
�二、西方装饰艺术
�（一）发展概况
�自20世纪20到30年代发起于法国，在法国、美国、英国展开的西方“装饰艺术”运动之后，无论从材料的使用上，还是从设计的形式上，都可以明显看到受现代主义很大的作用。它反对古典主义的、自然(特别是有机形态)的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。20世纪80年代后期的西方社会,装饰艺术已经成为人们日常生活中的重要部分,无论是在个人用品、家庭室内装修以及大项目建筑设计和公共环境的许多方面,都发现出装饰艺术设计无处不在的时代特色。交通设施像伦敦和斯德哥尔摩的地下交通网、伦敦希斯罗机场和美国旧金山国际机场的地面设施,都为大型装饰艺术设计提供了前所未有的机会,交通设施的装饰艺术丰富了旅行者途中所看到的环境景观。可以说，“装饰艺术”风格具有积极的时代意义。
�（二）基本特点
�西方不少设计理论家认为，比较起来，“装饰主义”更能明确地表达它的实质:以纯粹风格化的装饰性结构、图案和色彩，创造更为奇妙、欢乐和愉快的生活环境，满足人类对生活中更高层次的审美需求，在时间上与逝去的历史相衔接，在空间与永恒的自然相呼应。尽管装饰主义的表现形式是极为丰富的，但归结起来，主要有对传统的继承性，色彩的大胆使用，对自然形态的模仿等特点。
�三 中西装饰风格的兼容性
�（一）中国装饰艺术中的西方因素
�清代是中国封建制度濒于崩溃的时代，也是资本主义开始对中国进行渗透的时期，建筑与装饰风格繁琐。清乾隆时代正是法国路易十五时代，也是“洛可可”风格在欧洲装饰艺术上的盛行期，而清宫廷建筑装饰上受其作用较大，圆明园建筑就是中西合壁的典型。从清到民国受西方作用较大，是半殖民地半封建的装饰风格步人模仿与抄袭的阶段，西语毕业论文，但这并不意味着中国的艺术就是西方的翻版。中国的艺术在20世纪的百年发展中，就有自己鲜明的文化上的“现代性”。
�（二）中国装饰艺术对西方的作用
�18世纪的法国，“中国风”一度盛行，遥远东方带来的不仅仅是精美的瓷器和华贵的绸缎，中国博大精深的文化和艺术，也给法国艺术带了许多新的创新。很多国王和宫廷贵族是中国手工艺品忠实的收藏者，路易十四曾经在特里亚侬宫中用瓷器建造了一个狄安娜房间。而洛可可风格中那种超乎想象的柔美和纤巧，具略论这种优美的曲线和复杂的花草纹样也是受到了当时中国清代的“康乾盛世”的装饰纹样的启发从而突出崇尚自然的风格，这与中国传统的“天人合一”的思想不谋而合。
�四 中西方装饰艺术风格对现代艺术的作用
�（一）中西方装饰艺术的发展趋势
�从20世纪八十年代初期开始，伴随着改革开放的力度加大和层次深入，代表工业文明的功能主义，和代表后工业时代的后现代主义等多种设计思潮全面涌入中国。尽管人们已不再争论“装饰是否有存在的必要”这样的问题，而且装饰艺术比之以往有更加广泛运用的趋势，但从总体上看，普遍倾向于表层化的实用性，装饰艺术传统的那种道德的、哲学的、审美理想的深层意义已被淡化。近年来，装饰艺术在总体上呈多元化，兼容并蓄的状况。有趋于现代实用，又有吸取传统特征，在装饰与陈设中溶古今中西为一体成为了新的风尚。风格与文化的关联，就是追求更高层次的和谐，其本质是对人类文明的共同享有和发展，它必须遵循历史传统进行超越并且兼容并蓄才能得以发展。
�当下的西方世界已全面进入数字化信息时代，交通与通讯的便捷，使我们在某些方面不得不与西方保持同步。人们的审美观念和行为原则已经发生巨大变化。对今天的中国来讲，帝国主义文化同封建主义文化一样，仍有具有很大的作用力和顽强的传承性。所以，树立文化阵地观念，保持民族文化特色，坚持文化立场，对中国艺术文化在国际领域赢得更大的发展空间具有重要意义。
�（二）对比中西装饰艺术风格所带来的启示
�正当西方各国在轰轰烈烈的进行工业革命经济发展、以及在设计领域的各种探究时，中国正在进行着反帝革命、二次大战等剧烈的变革，一直到最近的改革开发二十几年，各种西方的艺术思想、风格、思潮、流派很快的涌了进来，在各方面作用着我们的生活，我们还没有来得及一一略论就己经走进了我们的生活。
�我国的地域辽阔，人口众多，而且受教育的程度差别很大，可以说很难形成比较统一的艺术思潮，这可能也是我国的一种风格。我们必须向西方文化虚心学习，来提高我们的生活素养和艺术文化水平。（河南师范大学美术学院；河南；新乡；453007）
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�参考文献：
�［1］ 张昌.简述装饰艺术［J］.装饰.北京.中国装饰杂志社,1996 (9):9
�［2］ ［奥地利］阿洛瓦•里格尔，刘景联、李薇蔓(译):风格问题，南科学技术出版社，1999，9
�［3］ 李向伟.装饰艺术的意义与地位［J］.《美术》，1999(5):166
�［4］ 陈瑞林.20世纪中国装饰艺术试论［J］.清华大学学报，2001(4):75-77,69
�［5］ 李戎.进入多元的装饰时代［J］.贵州大学学报，2004(1):58
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