（申丹1998：73）总的看来，申丹（1998）的文体是偏向语言的，处理的对象主要是语言变体。如果按照这里的“普通文体学”（即语体学）的做法，那么文学著作的文体应该属于文艺语体，即与“新闻语体”、“法学语体”等并列。这样的话，“普通文体学”和“文学文体学”就不是“文体学”的两大分支，它们之间应该是包含与被包含的联系。这种包含与被包含的联系也符合申丹（1998）广义与狭义的区分。实际上，侯维瑞（1988）就是这么分类的。从“普通文体学”（即语体学）这样的表述看，在申丹（1998）那里，“文体”和“语体”基本上是同义的。 那么“语体”又是什么呢?我们这里也介绍两种观点。 （6）本书所称的语体（style或linguistic style）是指同一语言品种（标准语、方言、社会方言等）的使用者在不同的场合中所典型地使用的该语言的变体。 （程雨民1989：1-2）（7）本文的语体不是通常的泛指性语体或言语的功能变体，而是限定在某一语域基础上所形成的专门性用语、惯用表达式和篇章规范性的文本范式总和，接近于通常所说文体。 （李葆嘉2017）从（6）可以看出，程雨民（1989）的“语体”所处理的对象，与（5）大致相当；而（7）又回到“文体”的问题上了。“风格”同样也有不同的解释，如（8）（-10）。 （8）风格是作家在创作实践中逐步形成的，是作家的创作见解通过独特的文化形式的表现，是一个作家在全部著作中反映出来的基本特色。……风格主要表现在作家身上，而由作家风格，又可形成时代风格、阶级风格、民族风格以及流派风格。这是个别和一般的联系。（吴功正1983：6）（9）a.风格（style），我们的理解是人们使用语言进行交际时，所形成的交际话语的内在本质的外显形态。 b.风格是中国传统文论中所特有的概念。学界已公认与西文style对应。 （以上：丁金国2017）（10）庄重—幽默，刚键—柔婉，明快—含蓄，平实—藻丽，简约—繁丰，…… （宗世海2017）吴功正（1983）说的风格是文学风格，主要体现在作家身上；丁金国（2017）所说的风格则偏向语言方面，但是把“风格”与style对应起来只能增加理解的难度；而宗世海（2017）是就“言语风格”的类型而言的。 从以上的介绍可以看出，“文体”、“语体”和“风格”不仅术语本身相互解释，而且在不同的学说中，同一个术语所处理的对象也大不相同。日语中的「文体」一词，按照『日本大百科全書（ニッポニカ）（』小学館）的解释，对应英语的style和德语的Stil。其基本定义如（11）。 （11）文章构成的样式。多指各种语言表达中看到的独自的文章构成的样式。文体有显示个人特质的文体和属于社会习惯的文体。 语言表达反映表达者的想法。表达者有独特的想法，反映在表达上就形成独自的文体。这意味着，作家各自拥有自己的文体这一现象可以从这个点来考虑。反之，还意味着拥有独自的文体将受到重视。社会习惯文体是在文章的历史中形成的，表达者根据场面、内容等选择文体。 （执笔人：山口明穂。笔者译）从（11）可以看出，日语中的「文体」包括文章的个人特征和文章的类型特征。『日本大百科全書（ニッポニカ）』（小学館）中，同样对应英语的style和德语的Stil的，还有「様式」。这个「様式」大致相关于文化风格，当然其中也包含文学著作的风格。 在学术方面，我们这里介绍中村明（1993）的观点，如（12）。 （12）所谓文体，是表达主体创作的文章在因接受主体的参与而展开的过程中，在起到作为异质性的印象、效果时，构成其动力的、著作形成方面的语言特征的集合。 （中村明1993：162。笔者译）这个定义是中村明在1973年的论文「文芸への文体論的アプローチ」中提出的。在这个定义中，中村明强调了文体是表达者和受众共同创造的结果，是语言方面的特征。在对该定义的阐释中，中村明认为所谓著作的特质是指文本整体（163），文体应该是针对所有语言著作的（165），而且还包括题材（170）。在“文体略论模式”一节中，作者首先提到“文体印象”问题，从文中罗列的对立特征看，日语论文，类似宗世海（2017）所说的风格。可以说，中村明（1993）的文体含有“语体”和“风格”的内容。 |
