中文摘要 3-4 ABSTRACT 4 绪论 7-22 一、结构主义与电影理论的互动关系 7-12 二、电影理论中结构主义思想的探讨近况 12-20 三、探讨内容、章节框架、技术路线及探讨目标 20-22 第一章 结构主义思想的滥觞：诗学与蒙太奇 22-50 第一节 俄国形式主义电影诗学 22-34 一、俄国形式主义的理论渊源及主要思想 22-25 二、俄国形式主义电影诗学的主要特性 25-29 三、俄国形式主义电影诗学的修辞略论 29-34 第二节 未来-形式-构成主义作用下的苏联蒙太奇理论 34-50 一、苏联蒙太奇理论产生的历史语境 34-37 二、“库里肖夫实验”的素材组织方式 37-40 三、爱森斯坦杂耍蒙太奇的建构方式 40-45 四、维尔托夫“电影眼睛”的科学观察方式 45-50 第二章 结构主义之一：语言与离散化 50-86 第一节 结构主义电影语言观 51-58 一、电影不是语言系统 54-55 二、电影是一种语言 55-58 第二节 电影语言的离散化 58-68 一、电影语言的分节--双重还是三重? 58-62 二、电影语言的离散性单元--八大组合段与十大符码 62-68 第三节 电影符号学的质疑与思考 68-76 一、针对电影符号学的逻辑起点批评的回应 68-69 二、针对符号之本义及其基本功能批评的回应 69-70 三、针对电影艺术本体论批评的回应 70-71 四、针对电影符号学语言范式批评的回应 71-72 五、针对电影符号学具体论断批评的回应 72-76 第四节 结构主义—符号学电影理论的其他思路 76-86 一、沃伦的结构作者论 76-80 二、电影生成符号学--电影符号的语用探讨 80-82 三、洛特曼的电影符号学理论--第二模式系统与符号圈 82-86 第三章 结构主义之二：话语与叙事 86-125 第一节 故事叙事学--“结构主义浪潮的一份遗产” 86-98 一、叙事的界定 86-88 二、普罗普的角色—功能叙事理论 88-91 三、列维-施特劳斯神话学的结构主义叙事略论 91-92 四、布雷蒙的叙事功能理论 92-93 五、格雷马斯的语义矩阵 93-95 六、承接性的巴尔特叙事理论 95-96 七、叙事学的建立--故事或话语 96-98 第二节 叙事时间--能指时间的畸变 98-107 一、时序 98-102 二、时距 102-105 三、时频 105-107 第三节 叙事语式--信息的调节形态 107-115 一、距离 107-110 二、视点 110-115 第四节 叙事语态--叙述的交流情景 115-125 一、叙述者 115-120 二、叙述层 120-122 三、叙述时间 122-125 第四章 后结构主义：意识形态、精神略论与修辞 125-163 第一节 电影的基本意识形态性 126-135 一、电影机器掩盖的基本意识形态效果 127-130 二、缝合系统--意识形态主体的自我隐藏书写 130-135 第二节 电影的社会政治性意识形态效果 135-145 一、《青年林肯》的意识形态批评--被结构的历史 135-139 二、劳拉·穆尔维的女性主义电影批评--被结构的女性 139-145 第三节 麦茨的电影第二符号学 145-157 一、电影机构 145-148 二、想象的能指 148-152 三、电影与梦 152-157 第四节 麦茨的电影修辞理论--隐喻、换喻与凝缩、移置的互动关系 157-163 一、隐喻与换喻 157-160 二、凝缩与移置 160-163 结语 163-167 参考文献 167-174 致谢 174 |
