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【摘要】：德国现代建筑是世界建筑探讨中的一个重要组成部分，它在世界建筑史探讨上占有极其重要的一页。本论文试图以即时史学探讨的视角，从德国近百年以来建筑发展中的典型建筑展览事件入手，选取了具有里程碑式的达姆施达特建筑展、德意志制造联盟科隆建筑展、魏玛包豪斯建筑展、维森豪夫建筑展、汉莎小区建筑展、柏林87’建筑展以及建筑博物馆学术性展览作为探讨的对象，以点带面，德语专业论文，展开探讨。勾勒了德国建筑展览的演变轨迹，探究德国现代建筑形成与发展的动因。
通过对即时性建筑展览的评析探讨，阐述了19世纪到21世纪德国建筑领域“个体初萌，群体形成，主体建构，观念交锋，自我反思，自我修正和自我创新”的建筑历史背景，较系统地梳理了对德国现代建筑各个时期的建筑设计思想、建筑风格、建筑师个体、城市探讨以及建筑理论与批评探讨。简而言之，即“察清经纬，究明原因，论其结果，谋求趋势”。
本探讨重点研讨了德国建筑展览深厚的学术价值内涵，德语论文题目，旨在将德国现代建筑发展历程与建筑展览“提炼、阐明、展示、指导”的显著理论特征相互关联，从而构成本论文探讨的核心内容。并通过比较论述了建筑实践展览、建筑学术展览以及建筑博物馆关于德国建筑文化的启蒙、塑造与传播的重要意义。本论文由四个部分组成。第一部分以德国1901年达姆施达特建筑展和1914
年德意志制造联盟建筑展事件为开端，并对同时期德国建筑在工艺美术运动与新艺术运动作用下的萌芽阶段特点做以探讨。第二部分论述了德国魏玛时期包豪斯三次建筑展和1927年维森豪夫建筑展
所共同塑造的现代主义建筑的典范，以及对国际式建筑的作用影响。
第三部分以德国二战后重建为背景，阐述了1957年柏林汉莎小区建筑展中体现的功能主义建筑特征。以1984年法兰克福建筑博物馆“修正现代主义建筑”的建筑展览为理论依据，互为补充的略论和阐述了在德国讨论尤为激烈的现代主义建筑的局限性问题，并由此引出对六十年代到八十年代德国建筑师的建筑实践活动的展览评析；以及在战后现代主义建筑与城市规划所引起的冲突矛盾对柏林87’建筑展的作用，提出了“批判的重构”准则下修补城市的未来城市规划法则，并呈现出建筑多元化的风格特征。
第四部分通过国际建筑展创造性的应用设计新思维和建造新技术，提出旧工业区改造模式、修复区域景观模式、探析城市复兴途径和建造个性化宜居城市模式等多元创新策略。并以2002年的“修正后现代主义”建筑展等学术展览事件为主要线索，从历史评析的角度阐述了在西方建筑理论人文主义思想下不断自我完善、自我修正和多元创新的转变过程。并论述了德国建筑实践展和学术建筑展互为结合的、互为补充的结合模式。
【关键词】：德国 现代建筑 建筑展览 建筑博物馆
摘要3-5 ABSTRACT5-10 第一章 绪论10-26 1.1 课题的提出10-12 1.2 选择建筑展览作为探讨的重要原因12-14 1.3 探讨对象的界定14-16 1.4 国内外探讨成果16-18 1.5 本课题探讨的基础理论18-20 1.5.1 德国现代建筑历史与理论的探讨基础18-19 1.5.2 新史学措施19-20 1.6 探讨框架及其探讨措施及期待的成果20-24 1.6.1 探讨框架20-23 1.6.2 探讨措施23-24 1.7 几个相关的概念24-25 注释25-26 第二章 从意识萌动到自我实践：德国早期建筑展（1890-1918）26-56 2.1 十九世纪德国现代建筑先驱的探究27-29 2.2 工艺美术运动和新艺术运动作用下的德国29-31 2.3 达姆施达特现代性的开端31-37 2.3.1 新工艺试验场对德国早期现代性的作用31-34 2.3.2 达姆施达特建筑展的新体验34-37 2.4 德意志制造联盟37-52 2.4.1 穆特休斯与德意志制造联盟成立的根源探索37-40 2.4.2 德意志制造联盟：展览作为思想传播的媒介40-44 2.4.3 1914年科隆展览会44-47 2.4.4 “类型”与“个性”之争47-50 2.4.5 客观性与“我们时代的风格”50-52 本章小结52-53 注释53-56 第三章 主体建构与观念统一：现代主义建筑展的高潮（1918-1945）56-80 3.1 包豪斯的建筑展览变迁（1919-1933）57-68 3.1.1 “乌托邦”理想下的未名建筑师设计展57-59 3.1.2 格罗皮乌斯事务所著作展59-61 3.1.3 “艺术与技术，一个新的统一”61-66 3.1.4 展览传播包豪斯理念66-68 3.2 维森豪夫建筑实践展192768-75 3.2.1 维森豪夫住宅展的社会背景68-70 3.2.2 1927年维森豪夫住区展览概况70-73 3.2.3 现代主义建筑的里程碑73-75 3.3 纳粹主义期间的流亡与抗争75-76 3.4 展览对现代主义建筑风格的塑造76-77 本章小结77-78 注释78-80 第四章 自我反思与自我批判：国际建筑展的重构（1945-1989）80-108 4.1 理性主义的充实与提高81-89 4.1.1 二战后重建时期的社会背景81-84 4.1.2 1957年柏林国际建筑展84-87 4.1.3 “明日之城”特别展87-89 4.2 自反的现代主义89-96 4.2.1 对现代主义建筑的质疑与批评89-91 4.2.2 1984年法兰克福建筑展91-95 4.2.3 第二现代主义的提出95-96 4.3 国际建筑展对“城市修复”的再认识96-105 4.3.1 回归传统理念因素的形成96-97 4.3.2 1987年柏林国际建筑展97-103 4.3.3 建筑展览带动公共参与103-105 本章小结105-106 注释106-108 第五章 多维视野与多元创新：德国建筑展的未来发展趋势（1989年以后）108-130 5.1 多元创新的改造策略：IBA建筑展109-113 5.1.1 埃姆舍国际建筑展----旧工业区改造109-110 5.1.2 福斯特 普克勒国际建筑展----修复区域景观110-111 5.1.3 萨克森 安哈尔特国际建筑展----探析城市复兴途径111 5.1.4 汉堡国际建筑展----建造个性化宜居城市111-112 5.1.5 国际建筑展多元创新思维的内涵112-113 5.2 多维视野下的建筑学术展览113-116 5.2.1 修正的后现代主义及其建筑展览113-114 5.2.2 多维视野的建筑学术展览114-116 5.3 博物馆建筑展览教育的发展与作用116-127 5.3.1 建筑展览与建筑博物馆116-118 5.3.2 建筑博物馆的历史118-121 5.3.3 建筑策展的概况121-124 5.3.4 博物馆建筑展览的教育目标124-127 本章小结127-128 注释128-130 第六章 德国建筑展览经验的借鉴与启示130-140 6.1 德国建筑展览的特点略论131-135 6.1.1 德国建筑展览体现德意志文化精神的特点131-132 6.1.2 德国建筑展览基于良好的建筑创作机制132-134 6.1.3 德国建筑展览引导未来建筑发展趋势134-135 6.2 德国建筑展览的价值观因素探源135-136 6.3 德国建筑展对中国的作用及未来展望136-138 6.3.1 我国当代建筑实践展的状况略论136 6.3.2 我国当代建筑学术展览的状况略论136-137 6.3.3 德国建筑展览对中国建筑展览的借鉴意义与启示137-138 注释138-140 结论140-142 参考文献142-151 附录151-157 图表目录及出处157-163 攻读学位期间的探讨成果163-164 |
