“德国现代设计百年展”展品由红点设计博物馆及慕尼黑国际设计博物馆借出，内容涵盖自十九世纪至二十一世纪德国设计业的发展简史，着重展现经典生活用品，阐述德国设计业和历史的转变关系。红点设计博物馆的当代藏品超过二千件，来自约五十个国家；而慕尼黑国际设计博物馆是二十及二十一世纪顶尖的设计博物馆之一，收藏超过八万件典范设计物品。这次展览陈列两馆具有历史价值的精选之作，反映出德国人衣、食、住、行、沟通等各方面的生活面貌。
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德国人关于设计著作具有保存意识，堪比纯艺术著作，尤其擅于通过系统化的展览，赋予这些著作在外形、实用、美学上的价值，促成其民族独有的器物品味及生活美学。此为国族形象的建立手段之一。中华民族文化中留下种种丰富的资源，如经过筛选、重新塑造，是否同样能发展出具有中国特色的当代设计产品呢？这可以德国人精准、简练、内敛的设计作为探讨的他山之石。
德国现代设计历史与国族意识的建立
本展览主要分为两部分，一为德国设计的历史发展介绍，二为著名品牌的建立与产物展示，其中透视出德国人国族意识的发展脉络。德国设计以功能、美观及简单操作取胜，其近代的发源，离不开手工与机械化生产的关系。十九世纪初随着资本主义的兴起，德国工业起步，城�化导致人口增加，随之出现家俱、房屋、生活用品的大量需求。现代家俱的著名设计师米切尔・蒂奈特（Michael Thonet， 1796-1871）设计的流线型曲木椅，由蒸气热弯可拼合的各种部件，便于大量生产。由于用料减少，成本较低，加上简朴的设计，适合摆放于各种场所，故产品畅销，甚至于清末时出口到中国。事实上，这种简约的形制，使人联想到中国明代木家俱，中国传统艺术形式与现代设计的理念有部分相通之处，值得借鉴。蒂奈特的成功，至少反映如何应用基本的设计准则制作出适合大众生活的产品。这些椅子仍需要人工拼合，并非完全机械倒模，业界对工匠需求殷切。这时期设计师、机械、与人力生产组成设计业的生力军，推动社会经济的发展。另一方面，彼得・贝伦斯（Peter Behrens， 1868-1940）在此时期为Age制造商设计可组合零件的电水煲，以低成本为大众提供个性化的生活产品。金属物料以金、银、铜色系为主调，外形简洁，与Age的另一款铁风扇异曲同工，利用精准的波浪线条表现风的感觉，以金色和黑色的对比色突出流线体型，没有多余部件，应用最小空间以达到最大功能，奠定了大众关于德国设计的一般印象。今人提倡之简约生活理念，早于十九世纪初德国人的设计品中得以体现。
及至1900至1920年代，德意志工艺联盟（Deutscher Werkbund， German Work Federation）联结起公司家、艺术家、建筑师、商人、教育家及政治家，有意识地以现代主义风格改进各种产品的设计，并融入民族手工艺技巧，创作充满民族的热情，为日后著名的包豪斯学府铺路。
包豪斯（Staatliches Bauhaus）成立于1919年，其充满“现代感”的建筑风格固为人熟悉。早年学府主张结合建筑、工艺与艺术，采用师徒制，重视手工艺的传授及以设计者对物料的认识来制作生活用品，又大胆采用充满个人特色的表现主义手法来建设大厦。在二十世纪初，经过凡・杜斯堡（Theo van Doesburg， 1883-1931）、瓦西里・康定斯基（Wassily Kandinsky， 1866-1944）、保罗・克利（Paul Klee， 1879-1940）的教学作用，包豪斯风格走向理性或构成主义，设计从个人化走向工业生产的大众化。学府系统地研讨现代设计与生活的关系，重视以优质物制造具有时尚创意的产品，马歇・布鲁尔（Marcel Breuer， 1902-1981）所设计的钢管桌椅代表包豪斯此时期的风格取向。随着政权变迁，学府主要成员多移居美国，加上包豪斯学府在三十年代被政府关闭，作用力一度下降。
德意志工艺联盟在希特勒上台后受到打压，政府提倡新古典主义设计方式，在强权政治的主导下，个人风格浓厚的设计被遏止。为了进行政治宣传，由瓦尔特・马瑞・克斯汀（Walter Maria Kersting， 1889-1970）设计的胶木“国民收音机”（1928/33年），以低价售予民众。黑、棕色长方盒子营造出单一、沉静的风格，以方、圆两种线条为结构，去除个性化的装饰部件，在现今有关纳粹题材的电影里经常出现，成为该时期的标志性国家产品，也记录着纳粹政权的历史。
世界大战后设计业重张旗鼓
五十至六十年代战后时期，包豪斯重张旗鼓，以图振兴国家经济，以民主、平等的观念和诉求，重整社会民生。政府亦重视以设计品形塑新的国家文化。1937年，马克斯・门格林豪森（Max Mengeringhausen）发明新式立体桁架，以标准化的金属接头与条管的接合，创造各种几何钢筋形式。这种新的建筑物料在这一时期得到改良运用，促使新建筑风格诞生。建筑家应用明亮采光、园林景观、精细的建筑结构、平向稳重的造型，塑造德国不分阶级、观念的国家形象，以求取国际认同。德国人在战后参加首次世界博览会展出圆线型藤椅，应用多色轻身物料及传统手工艺，改变纳粹时期的石质及铜钢的冰冷风格，营造亲切感，使工业重新进入国际�场。业界人士参与国外设计活动，向外国设计师招徕合作机会，将产品向外推销。学府依然讲求产品的“良好形式”（Good form）与功能的结合，福士汽车是体现这一主张的重要产品。福士汽车意即大众的汽车，制造价格维持于�民可负担的水平。由于交通工具的私有化，增加了人民及就业者的流动性，德国各地的地方文化的交流机会和观看事物的经验亦随之增多，随之出现纪录生活的需求。Praktica FX 2 单镜反光相机（1955年）是首部由东西德业界共同合作的产品，象征着政体间的沟通与共处。相机的普及不单改变了人们以往应用文字纪录日常生活的方式，还作用到全球视觉文化的改变，一般人对生活中的影像更加敏感。 乌尔姆设计学院（Ulm School of Design）于战后时期的德国设计界贡献了不少经典设计。该学院的理念是“新文化的统一”，奠基者英格・艾舍・绍尔（ Inge Aicher-Scholl， 1917-1998）、 奥托・艾舍（ Otl Aicher， 1922-1991）和马克斯・比尔（ Max Bill， 1908-1994）重视产品设计、视觉通讯、工业建筑、信息及电影制作的系统化，当时的符号学思潮亦成为设计思潮的参考元素。Bill Stool搁凳（1954年）是乌尔姆学院宣示争取民主、反对极权统治的手工制作，至今在各国仍维持生产。TC 100餐具以白瓷制作，能在细小空间堆栈收藏，德语毕业论文，尤其便利快餐业的发展。
五十年代末至六十年代正值德国经济高峰，与德国人擅于应用设计来宣传国家品牌有密切的关系。Braun是当时重要的品牌。由它开发的收音机rk2，设计以功能为本位，控制钮与刻度盘予以平面化，但是用色柔和，不同于纳粹时期的冰冷风格和压迫感，更加平民化。更多的产品以塑料及合成树脂作原料，由于物料方便塑造各种形体的器物，以低成本及少量制造时间大量生产，销量得到保证。另一方面包豪斯的教学持续，设计师秉承学院的设计理念，加上乌尔姆设计学院的贡献与政府对设计的提倡和推动，进一步巩固了德国于现代设计的国际声誉和地位。
国族形象年轻化与电子化世界
踏入七十年代，德国以“快乐的比赛”（Happy Games）向国际宣扬年轻的国族形象，进一步淡化因侵略他国而造成的负面回忆。1972年慕尼黑的体育运动项目海报以鲜黄、淡绿的丝网印刷，营造活力和新鲜感，一洗人们关于德国刻板、冷静的印象，在国际活动中树立起新的民族力量。
这时期出现新的音响产品和通讯用品。例如WEGA Concept 51 K立体声系统（1976）、WEGA Color 3030彩色电视（1972）、WEGA Lab Zero音响系统（1977），大众得以享受多元化的视觉体验。以往的电影院功能走进家庭。北欧的NMT流动电话网络自1981年开始经营，西门子（Siemens）于1982年推出NMT 900、C1流动电话，崭新的直接通讯方式改变了人们的生活习惯，信息流通拉近世界各地的文化距离。1983年，史蒂芬・乔布斯（Steven Jobs， 1955-2017）和哈姆特・艾斯林格（Hartmut Esslinger， 1944- ）推出苹果计算机“白雪”系列，改革以往灰色和米色的外壳，予以使用者愉悦的感受。设计者照顾到迎合人们的心理因素，又不失德国设计简洁的特色，重视产品的艺术性与生活功能。与此同时，德语论文题目，八十至九十年代全球兴起批评消费主义，在要求保护环境的风气下，大众对设计物料有着更高的要求。新式的个人护理用品如眼镜、踝关节矫形器、义肢等不单重量轻，而且配合人体功能，即使是残障人士，也可借着科技扩展活动能力，增加生活的各种可能性。随着电子化产品的普及化，Siedle及Gira企业推出电子对讲机、信箱、触屏家居电器控制器、烟雾警报器、电子开关，保障家居安全，使生活便利。新式吸尘机、水龙头、电冰箱等标志着新式前卫家居，有助维持社会卫生，减少大规模传染病的爆发，人均寿命相应增加。经济改善后，人们讲求生活质量的提升，现代的设计产品在美学上的要求更高，新科技的发展也改变旧日工业分工的模式，社会转型意味新型产品的需求。
中国设计业实际上亦面临着相同的境况，怎样创造出适合国族形象的形式，使本国产品在世界�场上建立鲜明的形象与地位，都是目前迫切的问题。优质的设计品代表着从业者认真研发的精神，中国设计业要走入世界�场，必定要从根本的设计概念、目的着手改善进步。德国设计界能在全球化的环境下，持续保持着领先的地位，离不开其对产品原料的研发、器物形制的精细设计、关心人们实际生活需要、设计教学的系统化及�场推广策略等因素。凡此种种，均值得当代设计者参考与钻研，这次展览无疑有着很好的展现与借鉴价值。
（编辑：孙源） | 
