摘 要：由于民族特色、文化背景、思维惯性等方面的异同，中西电影在叙述措施上展现出不同特色，总体而言，中国电影偏好常规叙述风格，而西方电影更青睐于抽象性叙述措施。从价值表达上看，中国电影的价值表达较为单线化，主要从传统文化中寻求价值内涵。而西方电影的价值表达也与其价值偏好紧密相连，但更为多元化和开放式。
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关键词：电影叙事学；中西电影；叙事措施
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0163-01
现代叙述学兴起于文学探讨领域，而电影叙述学追随文学叙述学的理论基础，通过符号学原理和结构主义理论，以电影的独特性为探讨对象，逐渐发展出自身独特的学理逻辑。电影叙述学中一个重要的探讨点，即对电影叙述措施进行探讨。由于电影以叙事性和再现性作为其不可偏废的双重特质，二者的完美结合是一部优秀电影的必要条件，因此，关于电影叙述方式的探讨，将帮助我们更好地了解电影的特质及其与观众之间的互动。
一、概述
电影叙述措施的探讨，在西方已经有了近百年的历史，而在中国还刚刚起步。许多国产电影的拍摄前辈是通过学习好莱坞模式而慢慢摸索如何拍摄国产电影。但拍摄者们并没有对西方电影叙述措施全盘接收，应用在中国的电影拍摄中，而是有选择地将现代电影叙述措施与中国的民族特色相结合起来。由于民族特色、文化背景、思维惯性等方面的异同，中西电影在叙述措施上必然表现出不同特色。那么中西电影在叙述措施上有哪些异同性呢？国内电影在叙述措施上体现出何种特色？
二、常规叙事与抽象展现
明朗清晰的情节线索更容易受到中国观众的青睐，这与中国传统的说书文化有着密切的联系。说书文化最大的特点就在于说书者与听众之间不存在距离感，双方共同参与到情节的塑造中。因此，在这种情况下，电影本身要依照一种符合生活常规的方式来给予观众线索、信息，展开情节。在这种叙述结构中，电影必须有情节，故事要有头有尾，细节和线索的交代要足够观众理解，故事的高潮、戏剧化的冲突和结局随着情节本身的自由流动而产生，观众既处于电影的幻象中，又处于现实的生活中。这使国产电影往往不存在过多的理解障碍，但是情节容易乏味、陈旧，在内涵表达上缺乏新颖和深刻性。而国内导演在尝试新的电影叙述手法时，就很容易出现影片情节的碎片感，使电影场景脆弱苍白或导致叙事内涵和叙事深度上的断裂。比如：张艺谋导演的一系列电影都存在这样的问题，叙事力度和深度无法通过叙事措施很好展现出来。
与此相比，在抽象性叙事措施的应用上，无意识、非理性的展开线索往往能在影片和观众之间唤起出人意料的共鸣，而对这种叙述措施，西方电影的导演在应用时似乎也更为自如流畅，观众也对此更能接受。断裂的、离散的、非连续性的电影叙述措施往往通过背离线性叙述和因果关系的方式，与观众展开一场“玩弄故事时间”的游戏，从而更为深刻地凸显和强化了影片所要表达的深刻主题。无论是早期的《公民凯恩》、《罗生门》还是今年的《魅力心灵的永恒阳光》等，都以一种“非剧情”叙事措施展现了著作的独特魅力。和与此相比，中国的导演则在“非剧情”叙事措施的应用上，谨慎得多，也难出好片。
三、娱乐大众与“影以载道”之异
电影具有娱乐大众和表达某种内涵的双重功能。“影以载道”正是指电影通过整体情节表达某种价值观倾向的特点。由于中西文化积淀和文艺“道统”的异同，导致双方在电影中所表达的价值观倾向以及表达价值观倾向的叙述措施采用上也各具特色。比如，好莱坞电影中，“好人蒙怨”--“价值发现”--“道德感化”--“善必胜恶”似乎已经成为一个非常成熟的叙述套路，西语毕业论文，而个人主义、英雄主义都是美国式价值观的凸显。伴随着这种凸显，精彩激烈、戏剧化的情节也是必不可少的。不过，西方电影在“载道”上较为开放，许多优秀的影片都展现出了多元化的价值模式和冲突的价值对立，并对此进行开放思维的处理，从而使影片获得更为深邃的内在特性。
相比之下，中国的电影在“载道”上更青睐于传统道德观的展现。国产电影往往具有较为自觉的“载道”意识，关于纯粹的娱乐片怀有抗拒意识，情节的安排铺垫，总是贯穿于某种价值倾向，或是关于传统文化的凸显。但是，这种表达经常是单线性的，价值观的冲突和多元化展现不足。国产电影在剧情上习惯于二元对立手段的充分应用，西语毕业论文，但在影片内涵的传达上，则缺少起伏性和深邃性。此外，情节安排与价值传达上，国产影片对二者的处理还较为薄弱，容易造成脱节，导致许多近年来出现的国产电影，情节苍白薄弱，缺乏厚重感。
因此，国产电影在叙述措施上，应该更多地尝试新的叙述措施，在情节设置上，探究用独特的叙述措施将简单的情节元素跌宕化，并使这种情节的起伏与电影的艺术感和文化内涵紧密结合，不断开拓电影叙述措施上的新领域。
参考文献：
[1]吴迎君.反思电影叙述学的探讨误区.电影艺术，第315期.
[2]孙依群.“叙事冒险”VS“冒险叙事”--观察中西方电影异同的叙事视角.现代传播，2017.3. | 
