色彩作为装饰艺术重要要素之一，是一切视觉元素中最活跃、最具有冲击力的元素，在人类发展的文明中拥有悠久的历史，中西装饰色彩虽然选择了两条截然不同的艺术求索之路，但其终点是一样的，那就是共创人类文明的辉煌。
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装饰艺术博大精深，丰富多彩，而色彩是其中重要要素之一，是一切视觉元素中最活跃、最具有冲击力的元素，在装饰艺术领域中更具有特殊的重要地位，在人类发展的文明中拥有悠久的历史。从我国仰韶文化中的彩陶到西班牙阿尔米塔拉也到法国拉斯科洞窿上的岩画，都可以找到鲜活的例证，从那时起人类开始自觉的应用手中的工具，来表达对自然的神秘向往，对生命图腾的敬畏尊崇，对生活收获的喜悦和对自身命运的迷茫，也正是从那时起，中西方的审美取向与装饰色彩开始逐渐形成自己的风格，伴随着人类文明的历史长河，各自以其雄厚的文化积淀起中西文明的两座高峰。
一．色彩特征不同
中国装饰色彩以水墨色为主要特征，特别是自唐代起，原先的青绿山水大多被水墨山水所替代，对以后的花鸟人物都产生了很大作用。这一特色，在西方是体会不到的。因此，如果说色彩是装饰艺术的第一形式要素，那么在研讨中西装饰色彩的本质区别时．色彩异同无疑就是一个值得深究的起点。看西方装饰色彩的总体特征，印象派绘画色彩绝对可以作为主要代表。因为，印象画派是公认的以色彩取胜，也是比较有装饰性的。从现代色彩学的角度来说，印象画派的色彩属于彩色系列，中国画派的水墨色属于非彩色系列，从色彩心理学的角度来看，“墨色”和“彩色”，给人的心理情感反映是不一样的。一般来说，“墨色”是中性色，给人的心理感官刺激性比较弱，西语专业论文，西语毕业论文，适于平淡、冷静的心灵或身心状态；而“彩色”是非中性色，对人的感官刺激性强，适于激动、热烈的心灵或身心状态。还有，“墨色”与实际生活中事物的五颜六色有较大距离；“彩色”与实际生活中事物的五颜六色几乎没有距离。
二．形神内涵的不同
中国装饰色彩与西方装饰色彩在表现形神色等方面的异同是显而易见的。究其原因，是由于两种色彩体系所接受的文化、哲学思想及审美趣味大相径庭。（1）.中国装饰色彩明显地带有主观表现主义的意味，用装饰色彩这一载体来表达人们的主观意愿与感受，无论是上层统治者还是宗教神学，或是土生土长的民间艺术，都体现了以主观表现主义为主的表现准则或审美观，例如中国的代表性色彩中国红，红色作为原始生命同一的颜色，最能激起人生命的热情和情感力量，带有明显的情感色彩倾向， 红色的纯度较高， 带有强烈的光泽。在中国传统装饰绘画中常用热烈鲜艳的红色来代表富贵而吉祥，在民间每逢节日嫁娶人们也都借助红色来装点喜庆的氛围，而这都是借助于人们偏爱代表着欢乐、喜庆的红色所赋予的强烈的意境，还有中国绘画成语中的“胸有成竹”更到出了心象的重要性。
（2）然而同一时期的西方装饰色彩则强调色彩的视觉真实性，以客观感受为主，追求科学的色彩规律，伴随着解剖学，透视学，色彩学透视学等学科的发展逐渐形成了以写实主义绘画为主的西方装饰色彩核心。尤其经过文艺复兴的洗礼，在达芬奇等一代艺术大师的带领下，对客观事物认识至上的观点达到了顶峰，也正是因为中西方装饰艺术所具有的不同的表现手法及表现风格，共同构成了丰富多彩，多元共存的世界文化。
三．中西装饰色彩的异曲同工
中西装饰艺术对色彩都有着执着而强烈追求，著作的情感挥发和表现性是近现代中西方艺术的共通性。中国装饰艺术的主流色彩艺术，在经历了由主观到客观到抽象的趋势后，画者们更加注重抽象写意对主观情感的表达，这正与西方后印象画派所主张的绘画情调一致，西方装饰色彩在“经历了从写实主义的固有色、印象派的条件色、后印象派和马蒂斯的概括色后，也出现了从具象走向抽象的趋势。”
虽然双方在著作中所流露的情感与表达方式不一样，并且产生这样情感的文化背景 也不一样，但是他们的著作中都把作者的主观感受放在重要地位，艺术源于生活，且高于生活，而艺术形象也要异于客观物象，渗透作者的主观感情和情绪，让著作不是单纯的客观再现而具有内心化和个性化，中西方装饰艺术的发展可谓是异曲同工相映成趣的，虽然他们在发展过程中所形成的措施各不相同，但他们最终对绘画本质的感悟和他们所追求的艺术归属感是相通的，那就是注重自我的情感抒发，这也是符合艺术规律的，只要这些达成一致，就为中西装饰艺术的发展建立了一条沟通的纽带，在当今世界多元化的作用下，这种融合将会越来越深。
无论是中国装饰色彩还是西方装饰色彩，虽然他们选择了两条不同艺术求索之路不同，但他们的目的地是一致的，那就是共创人类文明的辉煌。
参考文献：1. 翟鹰. 装饰色彩设计. 中国青年出版社 , 2017.8
2. 王文娟 墨韵色章一中国画色美学探渊 中央编译出版社2017年版
3. 谢亮 异同与融合-论中国画色彩变革之契机 西安美术学院
4. 李丹 中西绘画色彩观念的异同比较 艺术传媒 2017.9
（张婉群：辽宁师范大学探讨生院09级美术系）
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