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所谓经典著作，就是那种一说起来大家都知道，但谁也不会去读的著作。
这是《魔鬼辞典》对文学经典的解释。这句话可以用来说德国文学。除非在知识饥渴思想开放的上世纪80年代，文青们可能去读一读赫尔曼・黑塞，海因里希・伯尔和托马斯・曼，几十年来，国内读书界，德语文学从来没有像拉美文学、法国新小说、美国黑色幽默那样，掀起过流行风潮，更不可能进入畅销书领域。1999年，德国作家君特・格拉斯获得诺奖，出版社争相推出译著，读者依然不多。
每一年，在法兰克福书展这一全球最大的书市上，德国知识界经常抱怨德国对英、法、意等国的版税贸易逆差，但在读者印象中，德国文学一向是沉闷、枯燥而无趣的，很像德国足球，或者像黑格尔哲学。
的确，德语小说也许很像德国足球，少了南欧人的创造力和想象力，但德语文学并不像黑格尔哲学那样废语连篇不知所云。当然，指望一部德语小说成为超级畅销书，就像指望德国球星巴拉克跳桑巴舞一样困难。
但现在，一部《朗读者》却为我们提供了一次反例，德语论文，它甚至算得上德国文学的一个异数。这是几十年来德国第一部登上《纽约时报》读书排行榜的小说。作者施林克，43岁，柏林大学法律教授，在国际文坛几乎算是新人，小说出版后，没有声势浩大的宣传，在读者手中口碑相传，成了一部超级畅销书。
一部严肃小说又叫好又叫座，在当今文学界已非常罕见。现在的书市上，要么是畅销的垃圾，要么是虚假的高深。好看――这一小说最重要的品质，已经久违了。纳博科夫说：小说最重要的是风格和结构，所谓传播思想，不过是一句废话。风格和结构决定了小说好不好看。《朗读者》的文字简单平实，没什么让人耳目一新的风格，德语论文，结构可以简略地概括为：15岁少年与36岁妇女之司的恋情。但是，极简的风格与肉感的故事却构成了巨大的张力。
对女性读者，可以当成男版的《洛丽塔》，对男性读者，可以是青春期的色情幻想――中产阶级少年伯格邂逅了中年美妇汉娜。汉娜来自社会底层，有旺盛的性欲，但汉娜的身份远不止一个青涩少年的性对象这么简单，她在集中营为纳粹当看守。8年后，当伯格成为法院实习生，汉娜却因一起囚徒的死亡惨剧站在法庭被告席上。在这里，“爱上女看守”不是“制服诱惑”的色情故事，而是政治和人性的双重隐喻。
汉娜很容易让人想起法斯宾德电影中的小资阶级妇女，她们在历史的旋涡中不由自主，随时表现出对伯格所代表的小资产阶级文明的向往，担心被他们的“文化”遗弃，不断掩盖自己“不识字”的真相，甚至为保守这一秘密而放弃了获得自由的权利。这样的牺牲精神，与当下的小资青年为买一个LV包甘心挤公共汽车有同样的动因。但不同的是，汉娜的爱情除了肉欲，更多的是来自伯格为她朗读经典著作时的精神愉悦。
被称为“德国巴尔扎克”的天才导演法斯宾德塑造的一系列妇女形象已经成为银幕经典，其著作和托洛斯基一样，揭示了纳粹的文化基因。而《朗读者》则更丰满地呈现出汉娜这一形象，并以其人性的复杂而令人同情。
今年初，译林社重译再版这部小说，北大教授曹文轩作序，装帧豪华、定价昂贵，有点经典书的卖相，可惜的是，曹老师的这篇序言却像一颗耗子屎，彻底打消了专业读者的购买欲望。 | 
