【摘 要】新表现主义绘画是在德国出现的一种绘画形式。自印象派革新之后，各种各样的艺术形式泛滥，并在80年代开始黔驴技穷的时候，德国新表现主义绘画横空出世，继承了世纪初老派表现主义情感追求的重担，主要是对美国60-70年代中艺术却反感情的冷漠表现的反驳，例如波普艺术，极少主义等等。这一流派以强烈的观念性和象征性为主要特征，对各地的艺术发展产生了巨大的的作用，并以全新的姿态带领着90年代的艺术风向。
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【关键词】新表现主义；情感；象征；观念
一、新表现主义绘画的起源
德国作为近代哲学的发源地，其艺术发展也对世界有深远的作用。20世纪德国表现主义绘画是艺术界的一支异军突起，与传统的表现主义相比，新表现主义绘画更进一步体现了德国文化和绘画的精神力量。在观念，德语论文，行为等艺术形式穷途末路之际，德国新表现主义绘画一一种全新的震撼将没落的架上绘画之精神重新带入人们的视野。它的出现标志着传统架上绘画的重新回归，强烈的震撼了世界画坛，迅速发展成为一个国际性的艺术活动，成为80年代西方绘画的一股新潮流。
二、新表现主义绘画
1、艺术特色
德国传统表现主义绘画源于桥社和青骑社。当时他们反对传统学院派的严谨和写实，提出艺术工作者应该主观赋予物体表现力与张力，画面上追求强烈的对比，扭曲和变化的美，强调笔触运动的节奏和韵律，以及由此造成的厚重肌理。
德国新表现主义是从传统表现主义发展而来，其共同的特点是艺术的本质精神与德意志观念的紧密相连。欧洲在经历了美国的极少主义、后极少主义、意大利的贫困艺术、德国的新潮艺术后，80年代是一个由贫困的艺术到渴望绘画的时代，德国的新表现主义绘画要求重返画面，重返形象，在画面上追求一种粗犷的、原始稚拙的风格，而且他们所画的内容总与那个年代社会现实息息相关。他们的著作主要是表现缅怀民族传统的悲凉情境以及反思战败历史的民族情绪。比如说画家安塞尔姆�基弗，他的著作通常传达一种历史沧桑感和悲凉感。
而德国新表现主义采用色面绘画的色面层次组织，没有限定的题材内容，追求自由表现，自由联想，强调情感的率直，天真。笔法大胆，粗狂，原始，画面具有强烈的象征性和观念性的指向。这便是新表现主义绘画与传统表现主义绘画的根本分别也可以说是对传统表现主义的继承与异化发展。
2、个案略论
巴塞利兹和已故的博依斯形成了德国当代艺术的两个重要走向，一个仍保持着对传统架上绘画手法，另一个则走出画布。巴塞利�认为“我生命中最重要的事，乃是继续画下去。”
巴塞利兹不同于其他新表现主义画家在于他坚持强调著作的形式特征――即绘画著作的个性，代表之作是他的上下倒置的人体，画面中重力颠倒，强烈的色彩和宽大而粗犷的笔触渲染出独特的画面形象和氛围。他以“倒置的形象”强调了其著作的独特形式与个性，这种发掘原始精神性图像的意义，正是德国“新表现主义”不断探究展示的精神内涵。
伊门多夫是德国新表现主义绘画大师，也是一个马克思主义者。他是博伊斯的学生，但是后来却走上了另外一条道路。他试图找到一种有效的艺术措施，用以抵制资本主义的美学，主要是指当时的波普艺术和极少主义。1976年，伊门多夫在威尼斯说过：“我赞成这样一种艺术形式，它能够成为改变人类社会的众多途径中的一种。”
约尔格・伊门多夫的代表作《德国咖啡馆》系列通过分割的画面和故事化的情节来隐喻当时受分裂之苦的德国近况，表现出对德国分裂的批评态度。这系列的著作画面深刻有力的笔触，浓艳厚重的色彩，德语论文范文，甚至吸取了印象派和野兽派的东西，深刻地表现出画家关于战争与暴力的控诉。
安塞姆・基弗也是德国新表现主义绘画的重要艺术家之一，也是博伊斯的学生，他出生于德国战败的那一年。基弗借用象征性的摄影形象，通过透视手法，以及单纯的构图和非同寻常的质感表现，描绘了一系列风景画，就德国历史和文化创作了一系列视觉象征形象。
他的著作通常尺寸巨大，画面颜色晦暗，多应用综合材料，充斥着神秘象征及政治隐喻，观众能感受到强烈的情绪表达――渗透着对德意志的民族精神和浪漫主义传统的重新挖掘，其中既包含了关于历史的反思，也有关于日尔曼民粹主义式光荣梦想的隐晦召唤。
其他的一些画家例如马库斯-吕佩尔兹，A-R-彭克等等画家，他们的著作与德意志的精神紧密相连，他们抓住德国战后的创伤，试图探究德意志民族文化的精髓。
总的来说，新表现主义绘画的艺术家都注重自身情感的表达和宣泄，他们通过这样的艺术方式，来表达自己关于人类弱点的亦即以及人类当前处境的批评和反思，具有强烈的观念性和象征性。
三、小结
李希特创造了黑白灰的朦胧手法，作用了德国和中国的一批人。巴热利兹第一次颠覆了形象把绘画的纯粹性推向深度和高度。吕佩斯大刀阔斧的神秘论证，彭克的符号性绘画把抽象回到现实，伊门多夫把时间、空间、色彩、绘画与涂鸦交织在一起，作用了后来的莱比锡画派的领袖人物勒犹奥赫。
德国新表现主义绘画的发展作用了一大批世界各地的艺术家，其中以美国最为典型，中国也是受到了巨大的作用。埃里克・费舍尔（Eric Fischl）是20世纪末、21世纪初全球最具作用力的新表现主义画家之一，在西方当代美术史中非常重要。
中国新标主义绘画出现的较晚，与85新潮同步发展，各种艺术形式一并爆发出来。马路，许江，刘晓东，周春芽，申玲，曾梵志，贾涤非等艺术家都是中国新表现主义绘画的代表，不仅一直活跃于中国艺术圈，而且他们的著作也是处于艺术市场的一线地位。
随着科学技术的不断发展，架上绘画已在多样式的艺术圈中失去了其主题性，绘画是否又要面临消亡之困境？我们无从得知，是否还能出现第二个“新表现主义绘画”来挽救架上艺术日益的审美疲劳，这是一个困境，同时也给当代艺术家们提出了一个挑战。
德国新表现主义绘画挽救了架上艺术的消亡，使传统绘画并未沦为资本主义商业美术的产物。它带给我们的将不仅仅是一场视觉盛宴，更多的是衍生出突破视觉界限的艺术尺度的可能性，同时也启发着现世的艺术家们，当一种艺术形式穷途陌路之际，思考未来艺术的走向！
注释：
[1]王承云.德国新表现主义种种[J].艺术当代，2017（01）. | 
