摘 要：上个世纪七十年代末，德国出现了新表现主义绘画。他们“以表现自我为主旨，在画面上、笔法上、以及情感表现方面显示出关于早期表现主义的模仿。”但由于新表现主义绘画艺术家们所处的时代内涵的不同，因此，新表现主义绘画在思想、题材、及绘画语言和表现手法上都有天壤的时代异同。他更多地呈现了早期后现代主义的混合特征和间性价值。
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关键词：德国新表现主义；巴塞利兹；吕佩尔茨
中图分类号：J205 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2017）23-0201-01
一、新表现主义的概念及其特点
新表现主义，是上世纪70年代末80年代初从德国开始的一个新流派，顾名思义，它是以上世纪初的表现主义为楷模的。当然，它不是简单的重复，更不是机械的摹仿。新表现主义是德国政治危机和恐怖主义混合构成历史环境的产儿，它在理论上接受存在主义的哲学观念，在实践中学习抽象表现主义的艺术传统，讲究绘画过程的情感突发和即兴处理，追求一种粗狂的、原始主义的简单踊跃的美学风格，竭力主张还绘画以本来面目，注重绘画性、探究内容、色彩、形式的自我语言。他们的著作主要表现缅怀民族传统的抑郁情境和反思战败历史的悲怆心态，有的著作鞭挞社会的丑恶现象，有的著作则嘲笑自己的无能。
二、德国新表现主义的特点
（一）观念风潮中凸现的异类
在20世纪末后现代观念艺术涌动的背景之下，德国新表现主义绘画的出现，具有某些另类视觉力量。以观念，行为，表演，照片，文字以及实物而抽象主义的绘画俨然已经成为架上绘画的主流风潮，作为艺术媒介的潮流在激浪派艺术所战后的艺术界得到确立。在这样的环境中诞生的德国新表现主义绘画，实数异类。
（二）对政治话语的敏锐感知
德国新表现主义大师吕佩尔茨常常将纳粹时期的各类符号引入绘画中，纳粹军帽，纳粹徽章，利用这些陈述他需要的画面语言。直视二战留下的伤痕，是他在后现代主义中过滤出的思考角度；并非直意的挪用，是在变化中调和出他需要的视觉力度，伊门多夫不断思考着社会现实的变化带来的艺术可能性。他的绘画融合了一种贯彻始终的自我怀疑精神，对自身身份的焦虑感，政治良知和享乐主义的态度。他试图在政治激进主义的态度和根植于心中的感性绘画世界之间找到一种协调方式。
（三）对德国传统表现主义的延伸和叛离
德国传统表现主义的历史远溯到二十世纪初的桥社和青骑社，他们追问内心的强烈，桥社的一反传统学院派的谨慎写实，提出艺术主观赋予物体表现力，继承了中古以来德国艺术中重个性、重感情色彩、重主观表现的特点；在造型上追求强烈的对比、扭曲和变化的美， 强调笔触运动的节奏和韵律，以及由此造成的厚重肌理。德国新表现主义充分表现了他们的后现代头脑，巴塞利兹在创作中逐步发展了一种标志他个人风格的创作方式--将人物倒置。
三、德国新表现主义绘画的代表画家
（一）巴塞利兹
他用强烈的色彩和粗阔的壁触来描绘倒挂的女人的肖像，来描绘一只倒挂的红色狗。物体倒置是巴塞利兹的重要著作标志之一。要知道，我们看到的倒置并不是仅仅是一种悬挂方式，艺术家本人在创作时也是倒着画的。他力图用这样的方式让我们来忘记著作的内容，而聚焦在他的绘画语言中。他终身探究着绘画语言的纯粹性。
追溯他的生平，1983年他出身在东德，在那里他接受的是来自苏联的“社会主义现实主义”的写实艺术风格，而他在19岁时来到西德，当时，西德和东德的艺术观念具有明显的异同，西德流行的是来自美国的抽象主义绘画，但他在借鉴吸取抽象主义的养分之时仍不断地思考画面中形象性的问题，他始终坚持着著作中的具体形象性，当我们被他倒着的物象所奇怪时，他知道我们已经无法习惯性的推测绘画的主题，当我们开始关注绘画的色彩，笔触，质感……以及那些光影色度给我们的视觉震撼时，面对他的“艺术阴谋”，我们是心甘情愿地自投罗网了。
（二）吕佩尔茨
我们所知道的马库斯·吕佩尔茨是画家，雕塑家和诗人，他曾当过一年煤矿工人，也曾在著名的杜塞尔多夫学院学习，1962年他来到柏林，1974年，参加首届柏林双年展。1977年，他竟然无任何理由拒绝参加艺术界十分重要的盛会卡塞尔文献展，德语毕业论文，但是在1981年，德语论文范文，他改变了主意，参加了该年举办的第七届卡塞尔文献展。
关于德国最不光彩的纳粹历史，他有着像德国总理施罗德向犹太人之墓下跪的直面勇气，他把纳粹的一些标志和象征移用于自己的著作里，纳粹钢盔，谷穗，鹿角，军帽的素材常常受到他的青睐，色彩之中也充满了凝思的沉重，而其中也暗含着他的晦涩隐喻，吕佩尔茨自己也说：“我的画里充塞了关于未来的秘密符号，我自己不懂，观众也不明白。” | 
