【摘 要】理查・斯特劳斯（1864-1949）是德国浪漫派晚期的作曲家之一。本文通过对艺术歌曲《奉献》的略论，从歌曲的创作背景、创作风格以及演唱处理进行全面深入的略论，总结这是一首恬美、抒情且带有神圣色彩的艺术歌曲，是浪漫主义时期作曲家的经典之作。 【关键词】理查・斯特劳斯；艺术歌曲；创作风格；演唱处理中图分类号：G633.951
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文章编号：1007-0125（2017）06-0236-01一、作者简述理查・斯特劳斯（1864-1949）是德国浪漫派晚期最具有作用力的作曲家之一，他的创作生涯以艺术歌曲这一创作为主要形式。他一生共写有二百余首艺术歌曲，并广为传唱。理查・施特劳斯一生非常重视旋律的编排，在这一时期的歌曲中展现得淋漓尽致，也让艺术歌曲再创辉煌。二、歌曲背景《奉献》（Zueignung）创作于1882―1883年，是作曲家满怀激动的心情创作的歌曲，也体现了对母爱伟大的赞颂。因此《奉献》在作曲风格上也有着摇曳与充满激情的旋律，旋律优美、结构严谨，曲中一些抒情的地方在处理上也显得十分细致，《奉献》是施特劳斯艺术歌曲创作中标志性的著作，在歌曲调性、音区、旋律的色彩变化下，刻画出音乐的整体形象和作者内心的变化等，这也是他固有的音乐风格。歌曲一开始是小调背景下2小节明快、雅致的小步舞曲前奏，照应了歌曲的主题性格和和声风格，同时可以感受到暗示着黯然神伤、郁郁不乐的情绪。著作的歌词分三段，每一段结束都是“感谢你”（habe Dank），以此体现作者对母亲深深的爱。三、教学中的演唱提示歌曲《奉献》为C大调，用（Moderato）中速来弹奏，音乐明快，在结构上呈三段式。这是一首恬美、抒情且带有神圣色彩的艺术歌曲，从演唱风格上可以看出歌曲带有强烈的戏剧性，德语毕业论文，这也是斯特劳斯与往常的古典艺术歌曲明显的不同之处。虽然全曲只有简短的30小节，却可明显看出作者手法精练，旋律富有律动性、歌唱性和感染性。在词曲编排上也十分巧妙，词与词之间紧凑排列，高音的出现带有规律性，使得情绪不断升华，让听众产生期待感，中间的半音变化让歌曲更加富有色彩感，四四拍歌曲主要以3连音的伴奏形式表现歌曲的圆滑，歌曲从一开始人声弱音进入流畅的分解和弦，也赋予了全曲柔美的情感。在第一段中，演唱者要把握好对声音的控制，不能出现突强，要一直平稳柔和地演唱，在标有渐强的地方也应不超过mf，循序渐进；直至第二段的出现，在音色上要相比第一段稍稍强一些，情绪渐渐推动；第三段的出现时标有“mit weihe”，说明这一段是非常庄重、神圣、肃穆的，演唱者在第一句时的音量要控制在p上，到第二句慢慢渐强，中间一小节的缓冲，到第三句，强度突然到了ff，使得音乐到了全曲的高潮部分。这就在情绪上形成了鲜明的对比，虽然在曲子中最后一段的第二句和第三句之间留有两小节的空拍，但可以看到伴奏还是以高昂、激动的旋律进行的，所以演唱者在此时并不能松懈，强烈的情绪并没有因歌曲的结束而停止，而是在等待主题的出现，演唱者应该保留演唱时的激动情绪，直至产出最后的“谢谢你”，以振奋、高昂的情绪来结束全曲，作者在艺术歌曲上应用如此强烈的情绪对比也是又一创作突破。歌词中的三个“谢谢你”是全曲的中心，反复地出现，体现出作者对母亲内心深切的感激之情，歌曲结束的最后音节“dank”在强拍出来，持续了四拍的长度，也是在如此强烈的情绪下振奋地唱出，使之与前面的乐句紧密相连，仿佛在呼喊。在演唱中要注意声音的自然松弛，气息保持平稳，不能飘，还要注意音乐的流动性以及歌曲的整体性、连贯性的表达，与此同时，更为重要的是要清楚作曲家所要表达的音乐内涵是什么，这样才能做到人声与伴奏的完美融合。头腔共鸣一致，气息支持配合，引起观众内心对歌曲的期待以及情绪上的感触，德语论文网站，在演唱力度上避免有夸张的对比，特别是在前两段，应唱得平缓有节制；在语言方面要精准地掌握德语的发音，吐字要清晰、柔和，力度应适中，在唱高音时不管音有多高，共鸣与状态都是相同的，起音也都是柔和的、干净的。不能随意变换母音，保证母音辅音的准确。练习中每个元音都要分开逐一念清楚，不可混淆。发双辅音时，先发好前一个音节，再发下一个音，反复流畅地根据节奏来读歌词，只有抓住歌曲的语言特征才能对歌曲有更好的诠释。四、结语这首著作属于浪漫主义风格的艺术歌曲，所以在演唱这首著作前必须先探讨著作的风格。要想表现出著作在浪漫时期的特点内涵，唱出音乐要表达的意境和情感，尤其在节奏上不能擅自篡改，要严格地按照曲子的节奏来演唱。直至今日，《奉献》依旧为许多歌唱家所追捧，成为了施特劳斯永恒的不朽之作。参考文献：[l]汪启璋.外国音乐辞典[M].上海：上海音乐出版社，1988.[2]布赖恩・吉廉.理查・施特劳斯传[M].桂林：广西师范大学出版社，2001.[3]贾棣然.理查・施特劳斯艺术歌曲39首[M].合肥：安徽文艺出版社，2017. | 
