猴子过得不错，猪牛也不差，甚至猫也还凑和。德国联邦影视联合会（BFFS）董事长兼演员米歇尔·布兰特纳坐在慕尼黑的一个小咖啡馆中，思考着这个行业里动物过得有多好，因为它们的日收入一般高于专职男演员。一天的拍摄过后，猴子可以拿到1000到1500欧元，猪和牛可以拿到450欧元，猫400欧元，而一个受过专业教育的人类演员在相关电视剧中一天的收入只有350欧元。即使这样，也已经是很幸运了。
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这一天的大标题属于西尔维娅·赛德尔。1987年，她主演的电视剧《安娜》使全德国感动落泪。如今，42岁的她困苦不堪，绝望地结束了自己的生命。为了支付房租，她已经卖掉了自己的人寿保险。
米歇尔·布兰特纳并没有真正认识西尔维娅·赛德尔，但是她经历的生活是61岁的他清楚了解的。一方面来自亲身经历，但主要还是来自无数同行的倾述。谈论此事，重复出现的词是：寒碜、不值得、一次性商品。布兰特纳说：“我深深劝告每一个年轻人，不要做演员。”
这种警示毫无影响，演员仍然是年轻人的职业梦想。每年有几千人在全德国15个国立演艺学校或专业学院申请入学资格，另外，还有不计其数的私人学校为这个市场源源不断地输送受过良好教育的新人。当然，学费高昂，每年约7000欧元。
在德国，大约有2.5万男女以演员为业，人们可以在电影、电视、红地毯和杂志的人物版上看到他们。如果有谁在杂志上说他还不能透露下场演出的信息，多半是因为他还根本没有新的演出邀约，处于失业并迫切寻找新工作的过程中。
有时候，演员只是顺便提及自己所处的窘状。《犯罪现场》中警官的饰演者马汀·乌特克曾在脱口秀中被问到，这部片哪里吸引他，为什么他会接下这个角色。他的老伴玛嘎丽塔·布罗伊奇以这个行业罕见的坦诚回答道：“我们有经济困难。”
德国著名演员克里斯蒂安·卡曼出演了《林登大街》（德国第一部最长、最成功的电视剧）和《伦格德奇迹》等多部电影和电视剧，为了养家，不久前他在柏林开了一家咖啡馆。他的同事、格莱美获奖者弗洛里安·费茨批评电视台满足于“廉价的形式、表演和重复”。在他们的朋友圈中，需要另谋生计的人越来越多。
“我是专业出身，上过大学。”55岁的安德拉·布尔根说。以前，她收入颇丰，1995到2004年是德国电视二台70集电视剧《女朋友》的主要演员之一。最近四年来，担任主演的机会几乎绝迹。现在，布尔根在柏林一家首饰店打工。谈及电视行业，她仍然怒气冲冲：“看看公共电视台对待我们的态度，就知道什么叫蔑视人的尊严。它永远只聚焦游戏、烹饪和才能表演，拍摄电影也只用老面孔。其余的角色，它就聘用廉价而省事的年轻人，他们在获得任何角色时都会说‘真好，感谢上帝！’我不是一个不幸的人，但是我理解如今有些绝望的演员自杀的原因。收入不稳定的人，最终会死于经济困窘。”根据明斯特大学对影视演员生活状况的调查，一半被访问的演员年毛收入低于2万欧元。生活得如此糟糕的人，连幽默也隐藏着痛苦：“一个失业的演员会对一个正在演戏的演员说：‘行行好，一块披萨就够了！’”
没有人愿意谈论这个话题。“这会对职业生涯带来致命的打击。”米歇尔·布兰特纳说，“就像如果有人承认自己患有高传染性的皮肤病，那么他马上就会消失在几乎所有演员表上。”因此，BFFS建议它的2200个会员，不要公开他们的困境。
这会导致奇怪的境况。为了得到失业救济金，同时不失去获得养老金的资格，很多失业的演员必须定期在工作代办处报到。布兰特纳就认识一些贴着假胡子、戴着假发的同行，以避免自己被别人认出来。而为了获得在前份工作税后工资基础上领取的失业救济金，一名演员必须证明他在两年的时间内至少参与拍摄工作180天。这个门槛对70%的演员来说都太高了，达不到这个条件的演员就只能领取国家最低保障的长期失业救济金。
就业服务中心的人无法为演员提供新工作，赚得养家的面包。“他们派你去参加继续教育培训课，在那里年轻的失业演员为年老的失业演员讲述，德语论文，作为演员应该怎样找到工作。”布兰特纳说。参与了将近200部故事片和电视制作的他也不得不去听这些课。“真是没有尊严。”他愤愤不平地说。
前景一片惨淡：成本压力导致拍摄的时间越来越短，预算越来越少，选用的演员数量也越来越少。演员只有在真正站在摄像机前时才算工作，才有收入，准备工作、排练、交通和住宿费一般不包含在内。布兰特纳说：“这就好像一个秘书平时做的都不算工作，只有在他打出一封信的几分钟内才有收入。”
同时，由于经济危机和有创造力的法律家造出来的新魔法词“延缓合约”，实际工资大大缩水。“延缓合约”意味着，只有在电影获得了利润后，演员才能得到演出费。“买断”在今天几乎每个电视合约中都是很普遍的概念，若影片在国内外重复播出，不会再次给演员支付费用。以前，这对演员来说是一笔可观的额外收入。
另外，今天的导演在选角上越来越没有发言权。他们可以给出建议，但是最终决定权落在一位编剧手中，而这位编剧自身也面临着巨大的压力。
“这正是问题所在。”哈拉尔德·席普乐说。他在柏林开了一家电影制作企业，自己也是演员。“编剧在电视台权力很大，但是他们也受着恐惧的折磨。如果因为他们选角错误导致电影失败，该怎么办？因此，电视台越来越频繁地任用老面孔，也造就了更多失败者：作为一个演员，一旦你出局，一般也就永远出局了。
于是，编剧宁愿寻找一位当红的演员作为他追捧的明星。这位明星的工资占到短缺预算的大部分，各马路小报要对他在拍摄过程中出现的哪怕是一个小小的粉刺进行全方位的报导，剩下的预算则分发给片中的配角、小角色、龙套和能分得50欧元的尸体。
这样，大批失业演员充实着私人情报服务、酒店服务或冰淇淋店的就业大军，潜入低收入群体的海洋中。德国最著名的电视明星之一、55岁的演员马汀·布隆德尔（化名）在最好的表演学校上大学，“做梦也没有想到”自己为了生存下去，不得不出现在广告短片中。“在我们的职业中只有最上层的光芒万丈和最下层的怨气滔滔，中间阶层已经消失了。”公共电视台曾经是演员们可信赖的庇护所，但是现在也致力于压榨他们的薪酬。
慢慢地，反抗的声音渐响。“我们在游泳，和我们的文化一起。”六月底，150名演员在慕尼黑电影节吟诵。他们在距离红地毯4公里的地方抗议工作条件，想借此支持正在和制作人联合会谈新工资标准的BFFS。
布兰特纳不怎么相信BFFS可以把他的工资提升到猴子的工资水平。他想，以牛为目标比较实际。
[译自德国《明镜周刊》] ，德语毕业论文 | 
