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【摘要】：本文从德国新表现主义绘画入手，通过对德国新表现主义在德国的发展历程以及对西方美术的作用，来研讨新表现主义在中国大环境下对中国本土油画的作用及发展。在中国新表现主义油画艺术家在注重艺术文化性与观念性的同时，还强调艺术的神韵和意境的营造，德语论文题目，以自己独有的审美方式和审美激情大胆地进行艺术创作，打破了中国以往架上油画写实主义一统天下的格局，丰富了中国艺术的多元化发展，为中国当代艺术的健康发展注入了新的血液，这种表现性绘画和中国的意向绘画的契合点，因而有可以发展的空间。但是需要把绘画语言与地域相结合，适时而必要的做出定位选择。审视传统文化资源，向本土文化靠拢，确立文化身份。
文章在整体结构上分为引言、本论、结论三部分。其中本论部分又分为三章。分别就德国新表现主义绘画的起源以及对中国油画的作用展开论述。第一部分是引言，德语论文范文，简要阐述了问题的提出与探讨背景，对相关概念进行界定，回顾国内老师们对德国新表现绘画探讨的相关理论，并提出本探讨的探讨思路，探讨措施和探讨意义。第一章主要论述了德国新表现主义绘画产生的历史、文化背景，在这种环境下所形成的艺术风格，并对其主要代表人物进行阐述。第二章，针对新表现主义在中国的发展，分别对中国当代表现性油画家的艺术理念与艺术语言进行一一罗列。第三章中，论述内容回归到德国表现主义绘画对中国油画的作用这一核心问题上，详细阐述德国新表现主义在中国转化后的发展与德国新表现主义绘画作用中国油画的主要因素。结尾引言部分是探讨的基本结论，尝试提出中国新表现主义绘画的发展方向的展望。
本文综合应用历史学、社会学、文化学、美学的有关知识，采用文献探讨法、归纳法等探讨措施，结合德国新表现主义对中国油画作用与以往绘画所表现不同的痕迹进行有针对性的研讨，在梳理与比照当中融入了自己的独立思考，得出了一些具有实际意义的结论。
【关键词】：德国新表现主义绘画 中国油画 作用因素
摘要4-5 ABSTRACT5-9 引言9-13 一、 探讨内容及措施9-10 二、 选题背景与文献综述10-11 三、 探讨近况与选题意义11-13 第一章 德国新表现主义绘画的滥觞与流变13-21 第一节 德国新表现主义绘画的起源13-16 一、 德国新表现主义绘画产生的历史背景13-14 二、 德国新表现主义绘画产生的文化背景14-15 三、 德国新表现主义的发展与叛逆15-16 第二节 德国新表现主义绘画的概析16-21 一、 德国新表现主义绘画的艺术风格16-17 二、 德国新表现主义主要代表画家之略论17-21 第二章 中国绘画对新表现主义的继承与革新21-29 第一节 新表现主义在中国的发展21-23 第二节 中国当代表现性油画家的艺术理念与艺术语言23-29 一、 马路：新表现主义的先驱者23 二、 许江：集新派表现与中国传统于一己之身23-24 三、 周春芽：于油画创作中将新表现主义与水墨技法相结合24-25 四、 谭平：于新表现主义油画创作中寻求心理与社会的结合点25 五、 曾梵志：符号化的原始风格25-26 六、 徐晓燕：油画创作由抒怀性向观念性的转变26-27 七、 张国龙：以新表现主义为基调，表达中国之意境27-29 第三章 德国新表现主义绘画对当代中国油画的作用29-41 第一节 德国新表现主义在中国转化后的发展29-31 一、 中国油画中新表现主义在形式上的转化29-31 二、 新表现主义丰富中国油画的创作经验31 第二节 德国新表现主义绘画在中国本土的“再现”31-34 一、 中国新主义油画在形式上的自由选择性32-33 二、 新表现主义在中国发展的方向33-34 第三节 德国新表现主义绘画对中国油画的作用34-35 一、 新表现主义绘画在中国发展的局限性34-35 二、 中国新表现性绘画“重现”后的深思35 第四节 德国新表现主义绘画作用中国绘画的主要因素35-38 一、 客观因素：中国的绘画面临着“原创性”力量的枯竭35-36 二、 主观因素：中国艺术家对德国新表现艺术的向往36 三、 国内美术界对“现实主义”正统性的质疑36-38 第五节 “中西合璧”对中国当代油画创作的启示38-41 |
