近年来,韩剧在我国异军突起,塑造了许多深入人心的女性形象,但是与韩剧女性形象的庞大数量相比,探讨成果却并不多见。本文从女性主义的角度切入,对韩剧塑造的形形色色的女性形象进行深入探讨,以探索韩剧的独特魅力,对我国电视剧的发展提供借鉴和启示。<br> 本文首先对韩剧进行界定,对韩剧在我国的发展进行组线条的梳理,指出韩剧在我国形成了一种“韩剧现象”,刮起了一股强劲的“韩流”;进而揭示出韩剧的一种独特现象,韩剧的女性编剧占绝大多数,又着重塑造女性人物形象,韩剧的观众也以女性居多,这种以女性为主体的现象颇值得探讨;接下来对韩剧中这些...
近年来,韩剧在我国异军突起,塑造了许多深入人心的女性形象,但是与韩剧女性形象的庞大数量相比,探讨成果却并不多见。本文从女性主义的角度切入,对韩剧塑造的形形色色的女性形象进行深入探讨,以探索韩剧的独特魅力,对我国电视剧的发展提供借鉴和启示。
本文首先对韩剧进行界定,对韩剧在我国的发展进行组线条的梳理,指出韩剧在我国形成了一种“韩剧现象”,刮起了一股强劲的“韩流”;进而揭示出韩剧的一种独特现象,韩剧的女性编剧占绝大多数,又着重塑造女性人物形象,韩剧的观众也以女性居多,这种以女性为主体的现象颇值得探讨;接下来对韩剧中这些形形色色的女性形象的社会成因,即韩国的传统文化、道德观念、女性的生存状况进行深入略论,以为下文对韩剧中的女性形象进行深入略论做铺垫。
略论了韩剧与女性千丝万缕的联系,以及韩剧女性形象塑造的社会成因之后,本文从女性主义的角度对这些生动鲜明的女性形象进行分类处理,具体分为分为三大类:第一类是囿于家中的传统女性,这类女性恪守温良恭俭让的完美道德规范,按照不同的人生发展阶段分为灰姑娘、苦媳妇、“恶”婆婆三类;第二类是出走的“娜拉”,她们对男女平等有朦胧的向往,但都因对男权社会反抗的措施不对,或过于偏激,而最终在传统与现代之间徘徊,分为以优势性别进入社会的花木兰型,把男性当成对立面,甚至想凌驾于男性至上的野蛮女友型,以及反抗缺乏理性,甚至比较扭曲的“坏”女人型;第三类是真正意义上的现代女性,她们走出家庭,走向社会,有远大的理想、坚定的信念,自尊、自强,她们有三个共同的特点,经济上自立,人格上独立,在婚恋上采取主动的姿态。
进行了这样的分类略论后,本文第三章对韩剧女性形象被我国观众认可的原因,韩剧女性形象塑造的不足,以及启示进行深入略论。由于中韩两国相似的文化观念、韩剧发挥了心理补偿的影响,为平民女性量身打造“白日梦”,以及韩剧是许多女性学习的榜样等原因,韩剧女性形象受到我国观众的普遍认可。美中不足的是,韩剧仍然存在均衡化、模式化、消费文化语境下女性形象的异化等缺陷。即使韩剧在塑造女性形象时有些许不足,依然可以给我国电视剧带来借鉴与启示。我国电视剧在塑造女性形象时可以汲取精华,首先,人物形象要贴近生活,不能千篇一律,人云亦云;其次,体现时代精神和女性意识,塑造大批现代女性形象作用观众的价值取向、道德观念、行为方式;再次,深入挖掘本民族的文化资源,进行文化产业的深入运作,让民族的变成世界的。 ，韩语毕业论文，韩语论文网站 |
