近年来，东西方的银幕上的恐怖片愈来愈受到观众的欢迎，而恐怖片产地在全球的分布也不再局限于好莱坞和日本两地，如今，像韩国，中国的港台地区，泰国，印度等地也开始批量出产这种类型电影，并各自取得了不俗的成绩。由于产地众多，各地的民族风情，社会习俗都各有不同，于是，恐怖片逐渐打破了好莱坞和日本电影赋予它的固有模式，以丰富多彩的民族化的形式出现在世界电影舞台上。 本文选择了日本、美国、韩国三个国家的恐怖电影作为论述的重点，因为这三国的恐怖片在世界恐怖电影中不仅在数量上占据相当的份额，而且在质量上具有独特、鲜明的风格，各自代表...
近年来，东西方的银幕上的恐怖片愈来愈受到观众的欢迎，而恐怖片产地在全球的分布也不再局限于好莱坞和日本两地，如今，韩语论文网站，像韩国，中国的港台地区，泰国，印度等地也开始批量出产这种类型电影，并各自取得了不俗的成绩。由于产地众多，各地的民族风情，社会习俗都各有不同，于是，恐怖片逐渐打破了好莱坞和日本电影赋予它的固有模式，以丰富多彩的民族化的形式出现在世界电影舞台上。 本文选择了日本、美国、韩国三个国家的恐怖电影作为论述的重点，因为这三国的恐怖片在世界恐怖电影中不仅在数量上占据相当的份额，而且在质量上具有独特、鲜明的风格，各自代表了恐怖片发展的某种典型趋势。 除引论和结语之外，本文主体的框架分为两个部分： 第一部分是美、日、韩三国恐怖电影比较略论。笔者首先就恐怖片的概念进行了界定，指出本文讨论的电影文本属于广义的恐怖片范围；其次对三国恐怖片的历史进行了大致梳理；再次，分三个方面对三国恐怖片的特点进行比较，这三个方面是：恐怖片的主题；恐怖片的“人物”；恐怖片的叙述。 第二个部分是韩国恐怖电影的特色略论，浅要论述了韩国恐怖电影的三大独特之处：一，擅长多方借鉴日本和美国恐怖电影的成功经验并化而用之；二，在借鉴的基础上，有基于自身民族特色和本国电影文化特点的美学创造；三，恐怖故事蕴涵强烈的伦理诉求。(这一部分已经以论文形式发表于2017年第五期《当代电影》杂志) 当前国外恐怖片的探讨仍处在电影探讨的边缘位置，虽不乏一些从社会学、心理学或接受学角度来探讨恐怖片的理论文章，但真正从电影艺术角度来解读、阐释、略论恐怖片的并不多。而国内探讨恐怖片的队伍专业化程度不高，关于恐怖片的探讨更是存在大量空白，不仅缺乏系统的论著，而且学术性影视刊物刊登的对于恐怖电影探讨的文章数目也较少，非学术性影视类刊物所刊登的评论又仅限于观感、介绍，其不足之处显而易见。 本文主要应用比较的措施，第一部分通过对日、美、韩三国恐怖片的概括略论和对具体文本的尝试性解读，来梳理、归纳恐怖片这一类型电影的特点及其在不同地域文化里的独特模式，以期获得对恐怖电影较全面的认识。又因为我国与韩国在地域和文化上的“近邻”关系，使韩国恐怖电影更可能为中国恐怖电影的发展提供某种借鉴，因此有了第二部分-韩国恐怖电影特色略论。 但是，由于本人学术视野及接触范围所限，相关资料的搜集不够全面，整理工作系人工操作，资料数量可能与实际情况略有出入，但力求准确。并且，论文整体上以梳理、略论、归纳为主，对具体文本的略论略显不足，行文也尚有不妥之处，韩语毕业论文，请各位老师批评指正。 |
