| 本文经由过程自己在中韩两国所停止的舞台美术创作理论中,对中韩两国分歧的舞美设计作风的领会与研究,旨在解释在舞台空间的创作中,发明力的主要性。论文分为引言、注释与结语三部门。引言重要引见东方涌现舞台美术的情形及同时期中国和韩国的舞台美术特点。注释将重要分为两个部门来停止阐述。第一部门是对中韩舞台美术的思虑,个中包含对中韩两国舞台美术成长史停止引见及简单的剖析,从中扼要剖析总结出舞美创作功效变更的纪律——从剧情产生的空间到表示思惟的一部门。和比拟古代中国和韩国舞台美术的特点、发明力的概念。第二部门是从我本身在中韩两国已经做过的一些著作来对空间的熟悉停止阐述。结语是对现今舞台美术设计的成长趋向与功效和脚色的变更的总结。 Abstract: In this paper, through the process of his stop in China and South Korea stage art creation theory, understanding and Research on two stage design style differences, aiming to explain the creation in the stage space, the main force of the invention. This thesis is divided into three sections: introduction, comment and conclusion. Introduction to the emergence of the eastern stage of the emergence of stage art and the stage of China and South Korea's stage art features. Notes will be an important part of the two departments to stop. The first part is the stage art thoughts of China and South Korea, including China and South Korea to stage art history are introduced and a simple analysis, from the brief analysis summed up the stage creation discipline effect change from the story generated space to represent a department of thought. And compare the characteristics of the ancient Chinese and Korean stage art, the concept of the invention. The second section is from my own in China and South Korea have done some work to the space of the familiar. The conclusion is the trend and effect and role changes to the current growth stage art design summary. 目录: 中文摘要 3-4 Abstract 4 引言 7-8 第一部分 对于对中韩舞台美术的思考 8-18 一、中韩舞台美术：相近的发展轨迹和不同的民族文化背景 8-14 1、韩国舞台美术的发展 8-12 （1） 传统的舞台美术 8-9 （2） 殖民地时期对日本的模仿 9-10 （3） 与欧美舞台美术的交流与融合 10-11 （4） 新时期的韩国舞台美术 11-12 2、中国舞台美术的发展 12-13 （1） 中国的传统剧场 12-13 （2） 西方布景的传入 13 （3） 写意主义的渗透与多元交汇的舞美风格 13 3、中韩舞台美术有相近的发展路径 13-14 二、当代中韩舞台美术的创造与发展 14-18 1、当代中韩舞台美术的特征 14-16 2、当代中韩舞台美术的创造力 16-18 第二部分 从创作实践案例比较中韩舞台空间设计的差异 18-47 一 、韩国的舞台空间设计 18-22 1、四个诺夫（2006 年 5 月,韩国文化日报剧场演出）：“梦”舞台 18-20 2、山火（2005 年 10 月,韩国桂圆大剧场演出）：写实主义舞台 20-22 二、 中国的舞台空间设计 22-47 1、茫茫海上（2008 年 4 月,上戏黑匣子演出）：荒诞的背景,现实的指向 22-26 2、发廊童话（2008 年 8 月,上海话剧艺术中心 D6 空间演出）：现实演出形象、 童话的舞美风格 26-31 3、挪威的森林（2007 年 4 月,上戏端钧场演出）：眼前有那么多东西,但又什么都没有 31-36 4、贼—— 西西弗斯的神话（2009 年 6 月,上戏新空间演出）：自由选择的色彩与空间 36-41 5、郑和的后代（2008 年 5 月;新加坡南洋艺术学院小剧场;北京中戏北剧场演出）：空间变化 41-47 小结：创作中得到的启示 47-49 1、对空间的定义有更宽广的内涵 47 2、舞台美术形象创造的根本意义在于表达戏剧思想 47 3、舞台设计的创作个性是最宝贵的 47-49 参考文献 49-51 图片目录 51-53 发表的论文 53 参与创作的实践 53-54 致谢 54 |
