李沧东作为目前最有国际作用力的韩国导演，迄今虽然只执导了《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》5部电影，却为他在国际电影节和韩国本土赢得众多荣誉。而当前面临的近况是李沧东导演的探讨相对匮乏，探讨者也寥寥无几，更形不成探讨的氛围和气候。国内对于李沧东的资料多集中于前期的“绿色三部曲”、单篇评介以及导演访谈。国内学者对李沧东及其著作的探讨成果比较匮乏，且多限于具体的单个著作的简单评介。当前对该导演及其最新著作系统探讨基本上属于拓荒式探讨。<br> 本文将总结前人探讨的成果上并在此基础上，韩语论文题目，综合应用历史学、文化学、美学等观点来深...
李沧东作为目前最有国际作用力的韩国导演，迄今虽然只执导了《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》5部电影，却为他在国际电影节和韩国本土赢得众多荣誉。而当前面临的近况是李沧东导演的探讨相对匮乏，探讨者也寥寥无几，更形不成探讨的氛围和气候。国内对于李沧东的资料多集中于前期的“绿色三部曲”、单篇评介以及导演访谈。国内学者对李沧东及其著作的探讨成果比较匮乏，且多限于具体的单个著作的简单评介。当前对该导演及其最新著作系统探讨基本上属于拓荒式探讨。
本文将总结前人探讨的成果上并在此基础上，综合应用历史学、文化学、美学等观点来深入探讨，尽可能清晰、系统地梳理出李沧东导演的创作过程；发掘其著作蕴含的深刻主题并根据风格对著作进行分类；揭示美学风格形成的原因以及导致形成这种风格的独特艺术观。将韩国放在世界历史发展的坐标轴上，从韩国本土的文化历史以及导演生活成长经历方面略论形成这种风格的原因。论文正文分为四章。第一章主要论述导演李沧东以及他的创作之路。以李沧东卸任文化部观光部部长回归电影界为分界点，根据导演创作经历以及著作在不同时期所表现出的不同特点将其著作分为第一时期和第二时期，并对其个人的从政经历和其著作风格的转变之间的微妙关系进行阐述。文章的第二章则重点从著作表现的人物方面来展开论述，同样是作为底层的存在者，不同时期的著作可以划分为贫穷者和孤独者两类人，并对人物性格中体现出的矛盾性进行重点略论。第三章从主题方面展开论述，韩语论文范文，即存在的状态或困境。文章归纳出著作中最为重要的孤独和痛苦两个主题，并分别结合相应的著作对主题的表现形式、产生的根源和衍生的深层次内涵进行略论。第四章从美学特征方面略论著作特点。在电影本体语言方面，李沧东做了积极地拓展，在强调其影片故事性的同时，挖掘从镜头、光和色彩以及电影空间对人物性格的表现。 | 
