自上世纪九十年代末韩国青春偶像剧《星梦奇缘》中深情的“小明哥”，至今日的《杀了我治愈我》中患有七重人格分裂症的车度贤，韩国青春偶像剧中男性形象已经走过了近二十年的变换，韩语论文题目，并且还在不断的推陈出新，刷新着观众的男性形象的想象极限。<br>　　本探讨分为四个部分：第一章被仰视的男性，是传统审美塑造的“白马王子型”男性形象，救赎着处于弱势地位的女性；第二章平视中的男性，是现代审美塑造的“霸道总裁型”的男性形象，他们已经不再完美，出现性格、人格缺陷，同时随着新女性的崛起担当起了改造、救赎男性的角色；第三章俯视中的男性，是幻想中拥有超能力的男...

自上世纪九十年代末韩国青春偶像剧《星梦奇缘》中深情的“小明哥”，至今日的《杀了我治愈我》中患有七重人格分裂症的车度贤，韩国青春偶像剧中男性形象已经走过了近二十年的变换，并且还在不断的推陈出新，刷新着观众的男性形象的想象极限。
　　本探讨分为四个部分：第一章被仰视的男性，是传统审美塑造的“白马王子型”男性形象，救赎着处于弱势地位的女性；第二章平视中的男性，是现代审美塑造的“霸道总裁型”的男性形象，他们已经不再完美，出现性格、人格缺陷，同时随着新女性的崛起担当起了改造、救赎男性的角色；第三章俯视中的男性，是幻想中拥有超能力的男性形象，实质上这类男性是被异化了的“男性符号”，在现实中并不存在，韩语毕业论文，因此女性对男性失望，开始自我救赎的过程；第四章为总结章，从审美维度、消费维度和韩国文化产业维度说明这些男性形象的文化成因及以韩流为代表的文化认同，并指出文本理想与现实之差距，本文只是现实的参照与美化，现实中的两性和谐还需男女双方的共同努力。

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