在中国，媒体播放的韩剧著作多以爱情、家庭伦理为题材，把受众看作是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来使用媒介，从而使这些需求得到满足的过程。这种新型的受众理论，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位，体现了新型受众探讨理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。
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一、观众对温情和欢娱的期待与满足
韩剧的创作倾向并不全是单纯的消闲和娱乐，没有任何的底蕴。在一些优秀的电视剧中，生活化的气息，人物的对白，生活状态或方式的转变，都留给人们思考的空间。反映生活的原生态，令人感触的对白看似浅显其实很有启迪，这些经历和场景与我们身边的世界有相似之处。所以。这些电视剧提供了一个温暖的场所，剧中人物生活的浪漫或温馨、淡淡的忧伤和无奈，让观者获得温情的满足与共鸣。
二、韩剧对纯真唯美的修饰
爱情、亲情、友情和信义是韩剧的表现主题，也是最打动观众情感的核心内容。韩剧大多描写日常生活中的小人物和小事件，表现手法朴素平实，没有很多刻意设置的离奇情节，故事看似老套，但剧中的人物就在爱情、责任和良心之间备受煎熬，同样也考验着观众内心的情感尺度。作为韩剧中的重头戏，恋爱场景的处理一般都比较含蓄，点到为止，很少有让人肉麻的激情戏表演，但反而产生出了比较纯粹的唯美效果。《冬日恋歌》郑惟珍和姜俊尚二人互探心曲那场戏中，惟珍教俊尚练钢琴，她弹的练习曲《梦幻曲》转到俊尚的指间就变成了境由心生的《第一次》。通过乐曲的自然衔接，少男少女初涉爱河时的悸动、羞涩、勇敢和憧憬，都十分真实流畅地表现了出来。惟其纯真，才更显得感人。
三、对中国电视剧创作方向的思考
韩剧对国内电视剧创作的启发，就在于它们对现代人心理的良好把握。他们没有试图给电视剧贴上什么标签，他们并不想使电视剧变得沉重或有太强的教化意义，也不想对社会问题作深入研讨，他们只想把生活轻松化、温情化。轻松但不低俗、温情并不滥情的电视剧给年轻受众打开了另一扇天窗。
创作并不是一个想当然的过程，需要对观众有略论和理解。韩剧主打家庭伦理和坚贞爱情，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美等最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。
在电视剧创作中，心灵的把握是至关重要的。创作者应该对观众心理渴求的理解和感知、整个著作可能对观众产生的冲击，有宏观的了解和略论。
四、中韩文化的共通性
韩国和中国同处亚洲，拥有亚洲文化的共同情感。韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化，就是以中国传统文化为根源的东方文化，特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等爱情悲剧，演绎的是男女主人公不离不弃、坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观众对韩剧文本的解读变得更容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻。
越是民族的，就越是世界的。要在保持传统文化的同时融入时尚元素，例如打动人心的剧情、时尚的服饰以及烘托剧情的音乐等。韩剧无一例外关注的是生活，在关注主角的同时，不会赋予主角太过完美的个性，都是普通人的欢喜悲伤。韩剧还关注更多人的内心世界，父辈和祖辈的对话也时有出现，人人个性十足。演员表演细腻而轻松，对白幽默，感情含蓄深沉，民族的情感体验恰恰包含在对世界文化的关怀之中。
爱情、道德、忠诚，这些都是古往今来所有艺术样式反复咏唱、孜孜以求的主题。浪漫唯美的情感故事，再加上对普通人群、普遍情感的关注与表现。
“韩流”从东亚社会到国际世界的文化震荡，再次证明了各民族的文化精神是共通的。韩剧的成功提示我们，只有保持不断开放的文化姿态，相互吸纳，相互融合，才能够推陈出新，在民族形式、当代生活和世界情感之间搭建起通向艺术美的桥梁。
电视剧家庭化的“小众”观赏特征也非常符合中国人的这种文化特质。这种特质就决定了中国特色的电视剧必须考虑到“家庭立场和家庭视角”。具体说就是在思想文化观念上要与传统相吻合，韩语论文网站，或者相契合；艺术形式上体现大众化、通俗化，艺术风格上符合民族化特征。总之，就是强调艺术整体上的中国作风、中国气派。
当然，韩剧并非十全十美，还有很多硬伤，如剧情太过模式化：剧中女主角和男主角经过千辛万苦在一起后，编剧再费尽心机地让祸从天降，赚取人们眼泪。此外，韩剧过分拖沓，动辄100多集，往往一集已经结束了，剧情还丝毫未有发展。尽管硬伤尤在，但韩剧在最短的时间内崛起，向包括中国在内的亚洲国家输出电视剧已经是不争的事实。近些年来韩剧成为出口大户，占据了国内网络及电视半壁江山的现象，的确值得中国电视人反思。
五、积极主导的文化产业发展
韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育，于1998年正式提出“文化立国”方针。1999年至2017年，韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，韩语论文，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质迅速打开了海内外市场。
而中国的电视剧发展步伐缓慢，第一，政府主导影响不够显著，各种行政手段和相关政策的扶持力度不够；第二，管理部门、制作机构和创作人员的外宣意识需要进一步加强；第三，海外推广力度不够。目前全球化的时代，中国电视剧参与国际竞争已成为现实性课题。关于国产电视剧来说，最具可行性的市场是华语区，以儒家文化为核心的社会文化观念在东亚地区具有相似性。据《环球时报》载文说，部分中国电视剧让邻国观众着迷，这表明中国电视剧还是有着巨大的市场潜力，《红楼梦》、《西游记》、《努尔哈赤》、《三国演义》、《水浒传》、《雍正王朝》、《汉武大帝》、《康熙微服私访记》等电视剧就曾在日本及东南亚各国播出。这些从形式到内容都凝聚着中华文化的审美传统和艺术精神的电视剧，在亚太地区成功发行，表明中国文化在漫长的历史中对亚洲各国的深刻作用，而这些电视剧传统的叙事类型、传统的审美规范和传统的文化内容，作为全世界华人的心理共鸣点，为中国电视剧在国际市场的竞争提供了文化基础。
如果想在国际上占有一席之地，除了要树立全球意识外，练好内功是首要的。在电视剧创作中抓住中华民族传统故事文化的精髓，并掌握华语区大众文化的共同特点，我们的前景将是非常光明的。《水浒传》、《三国演义》、《雍正王朝》等电视剧展现的中国传统文化，无不渗透当代生活、当代意识对传统的反思和大众文化的轻松通俗，是实现传统与现代融合的有力尝试，因而在国际市场中获得成功。所以我们一方面需要走出去，借鉴新鲜模式和表达手段，营造更加宽松的媒介生态；另一方面是努力保持我们的民族特色，保持中国电视剧本身的叙事机制与民族叙事审美传统，找到中西文化的契合点、兴奋点以及西方的审美习惯和接受方式。
六、韩剧带来的借鉴与反思
“韩流”涌动的强大后劲缘自以下几方面因素的支持：（1）选材贴切；（2）制作精良；（3）生产模式灵活；（4）在音乐合成方面表现出精准的技术；（5）从事电视剧生产的所有人员都非常专业，他们大都受过专业教育，对工作十分敬业；（6）后期制作上追求尽善尽美、精雕细琢。
“韩流”涌动不仅创造出了良好的经济效益，成为继汽车之后赚取外汇的第二大支柱产业，而且促进了民族文化交流，推动了国际间的友好交往。韩剧热播引发的文化放大效应，也给中国的观众和影视从业者带来了许多有益的启示。
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