从全球范围来看，电视市场竞争相当激烈，电视节目的竞争早已演变为电视节目模式的竞争。欧美国家的电视节目模式发展较早，如今已经有了较为完善的节目模式交易市场。而相关于起步较晚的中国来说，现在仍处于一个买家的位置。刚刚过去的2017年在继上一年引进节目的“井喷年”之后，又有相应幅度的增加。尽管有“限娱令”的约束，据统计，这一年就有63档模式类节目在各个电视台或视频网站播出，其中32档为2017年新引进的节目，31档为延续播出的模式节目。这些节目有的如今已经红透半边天，有的却是销声匿迹。<br> 中国长期以来模仿国外的电视节目模式，虽然在一定...
从全球范围来看，电视市场竞争相当激烈，电视节目的竞争早已演变为电视节目模式的竞争。欧美国家的电视节目模式发展较早，如今已经有了较为完善的节目模式交易市场。而相关于起步较晚的中国来说，现在仍处于一个买家的位置。刚刚过去的2017年在继上一年引进节目的“井喷年”之后，又有相应幅度的增加。尽管有“限娱令”的约束，据统计，这一年就有63档模式类节目在各个电视台或视频网站播出，其中32档为2017年新引进的节目，31档为延续播出的模式节目。这些节目有的如今已经红透半边天，有的却是销声匿迹。
中国长期以来模仿国外的电视节目模式，韩语论文，虽然在一定程度上加速了我国电视业的发展，但是却导致自身产业的原创力明显不足。如今国内的电视业存在着这样一个现象，只要一家电视台最先推出一档新的电视节目模式并且大获成功之后，荧屏上会出现大量类似的节目，导致克隆现象严重。推出一档新的电视节目不仅需要人力物力，更需要经过市场的考验，有许多节目往往在经过了几轮较量之后就败下阵来，引进国外成熟的节目模式无疑是最保险的一种方式。但是长期下去，势必会造成文化的侵略。电视节目模式不仅仅是节目的制作宝典，它也蕴含了当地的文化底蕴，所以当我们看到一档拥有海外血统的节目时，节目本身所包含的文化背景也在无形中作用着我们，长久下去势必会使本民族的文化色彩慢慢融合直至消失。近几年随着韩流市场的崛起和日本漫画的风靡，时下很多中小学生甚至二十几岁的青年人都为之疯狂，越来越多的青年人很了解韩国日本的风土人情，却对中国本民族的特色文化不感兴趣；当我们过着2月14日国外的情人节时，却有谁会想到中国的七夕情人节呢，这些现象都是值得我们反思的。中国拥有56个民族，每个民族都有自己不同的民族文化和地域文化；而中国所属的汉文化圈不管是从石器时代还是到近代，都对周围邻国产生了深远的作用。随着中国加入WTO国力日渐强盛之后，中国在国际上的地位也在逐步提高，世界上的许多国家都十分欣赏中华文化并且给予了相当高的认同和重视。但是在电视节目模式的国际交易市场上，却始终没有看到中国节目的身影。尽管近两年有原创节目模式输出海外，但是并未在国际上获得很高的声誉。
伴随着越来越多的引进节目涌入中国，韩语论文范文，除了文化方面的担忧还有就是经济方面。近几年国内市场纷纷把目标转向韩国，随着引进韩国综艺节目的数量增加，版权费也在随之增长，据了解，现在的版权费就比之前增长了近10倍，如此高额的费用不仅没有令人叹为观止，反而令许多电视台为之疯狂。为了提高自己的节目的收视率，不惜花重金购买国外的电视节目版权，务必在噱头上就先打响名号。在业界看来，这确实是一个花钱买经验的好办法，但是中国在最近的十几年内，把过多的经历放在了探讨国外的电视节目模式上，长久下去会作用我国电视节目的创新。
要想摆脱买家的位置，就要努力开发自己的原创的电视节目。我国的电视业现阶段的首要任务就是摆脱模板。在当前现有的探讨基础上，做到原创。不仅是国外电视业就连中国的观众最期待的也是看到属于中国的原创的节目，而不是经过包装的舶来品。那么中国的创作道路该怎么走？如何创作出具有中国特色的节目并且得到世界性的认可，已经成为我们当下迫切需要解决的问题。本文将站在消费主义文化的角度略论电视节目模式流通中的作用力，从我国电视引进节目的历程与近况进行略论，以近年来最受欢迎的国外引进节目和本土化创新成功的节目为案例进行剖析和深入挖掘，找出节目本质内核的吸收再创新。略论我国电视节目的本土化策略和未来创新趋势，找出属于自己的本土化特色。总结现阶段电视节目克隆现象泛滥的原因，找出治理的手段。从而明白现阶段的阻碍在哪里以及未来的创新发展道路该如何往前走，怎样才能达到在国际舞台上占领一席之地。 | 
