歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的应用[韩语论文]
资料分类免费韩语论文 责任编辑:金一助教
更新时间:2017-04-25
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【摘要】歌唱是一门美妙的艺术，它将自己的声音作为乐器来表现各种不同风格的音乐著作，由人声发出的乐音是任何乐器都无法代替的世界上最美的音响。喜欢唱歌的人很多，但真正会唱歌并把它作为一项事业终身为之奋斗的人却很少，可见歌唱并不是一门简单容易的学科。我国著名的声乐教育家沈湘教授说过：“正确的歌唱是呼吸、声门、共鸣以及语言等诸多因素共同协调配合而成的。”正确的歌唱技巧是一个演员具备完成一首音乐著作的基本前提，从某种意义上说，如果缺乏正确的歌唱措施即使演唱时再怎么富有感情，表现的著作也是空洞的。本文就从歌唱的呼吸、共鸣、咬字几个方面谈谈歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段歌唱技巧的应用。
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【关键词】韩英唱段；歌唱呼吸；歌唱共鸣；歌唱咬字
歌剧《洪湖赤卫队》中韩英是一位抒情女高音，她既是果断干练的革命领导者，也是朴实的洪湖渔家女，更是视死如归的英雄，在平凡中体现不平凡的崇高品质。在韩英的唱段中，没有特别华丽的炫技的部分，这正是还原了这一角色朴实的特点。在不同的情节发展中，演员要准确的把握人物的内心世界，结合演唱技巧来塑造好韩英的音乐形象。
一、韩英唱段中呼吸的应用
在歌唱艺术中，呼吸占有极为重要的地位。它直接作用着歌唱措施，以及音质音色的好坏和音量大小的变化。当前总结的呼吸措施主要有三种：第一种是胸式呼吸措施，这种呼吸措施吸气少而浅，容易造成喉头与颈部周围的肌肉紧张，发出逼紧、干瘪、缺乏弹性的直声，音色苍白而无力。第二种是腹式呼吸法，这种措施是依靠软肋扩张，小腹鼓起和收缩的呼吸措施。这种措施气息过深，缺少胸腔对呼吸的影响，因而使声音缺乏灵活性和弹性，并作用发声的部位，中、低音区音色沉闷。第三种胸腹式联合呼吸法是近代中外声乐界公认而普遍采用的、科学的呼吸措施，它主要是依靠横膈膜下降，让肺部的轮廓向下伸展，小腹收缩，腰围扩张的运动来控制气息。
歌剧《洪湖赤卫队》中韩英主要有三个唱段，随着剧情的发展、人物内心世界的变化，对歌曲的演唱要求也有所不同。就拿《洪湖水，浪打浪》来说，这一段主要表现得是韩英“渔家女”的一面，这段唱腔的演唱在呼吸上主要采用急呼缓吸的方式。即要求在很短的时间内，通过口鼻把气息吸到肺叶下部或腰腹感觉点。气息到哪里，就在哪里慢慢地起音歌唱。慢呼气的感觉，就像生活中的叹气。只是有控制地、柔和地、慢慢地叹气。可以充分利用横膈肌上方，下凹的影响，扩大肺部的吸气量，在歌唱中主要以横膈膜起“保持”或“控制气息”的影响，这是一种灵活的，向外扩张的保持感觉，具有卓越的呼吸控制能力。这首歌曲舒缓平稳、抒情流畅的旋律音调正是这种呼吸措施的实验范例，但急吸与缓呼对歌唱者的基本功是一个考验，要做到急而不紧不僵，不破坏歌唱的状态，同时缓呼要柔韧而有弹性、不能挤卡僵。起音第一句“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊”要唱得明朗，充满喜悦的，力度适中，不要过柔或过强，让声音和气息很好的融合在一起。呼吸时将胸腔展开，横膈肌下降，这样吸气才会深，而且双肩不会自动上提，颈、颚、喉放松，韩语论文范文，身体各器官易于协调一致，使声音建立在平稳而坚定地呼吸支持之上，可以自如地获得音色、音量的变化。有了正确的呼吸措施才能唱出美妙的声音，才能用声音去打动人。
二、韩英唱段中共鸣的应用
共鸣是一种物理现象。当一物体发生振动时，作用到其他物体或其他物体的空间，引起同时振动而产生的共振现象就叫“共鸣”。这里所说到的“共鸣”是指人体声音的共鸣，人的声音是靠声带在气息的影响下震动产生的，但是这种声音只是最基本的声音，它单薄、乏力、缺乏亮度，必须经过共鸣腔体的扩大和变化才能使之变成饱满洪亮、宽广、高亢的声音，所以说共鸣腔体的应用直接决定着歌唱声音的好坏。
歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的唱段就难度上说虽不是很难，但想要唱好，唱出味道来并不容易，声音的共鸣显得尤为重要。人体的共鸣器官根据共鸣腔的声区的不同和声音特点，可以分成头腔、口腔和胸腔共鸣三种。在我们平常的歌唱应用中，一般讲来三个共鸣腔体是不可以独立使用的。共鸣腔体的使用有个准则，应使所有的共鸣腔体连成一个整体，那就是混合共鸣的使用。然后，根据共鸣腔体在三个声区的不同比例，韩语论文范文，使主次有所侧重。如《洪湖水，浪打浪》这首唱段音域不是很宽，最高音不过是F，但这首歌曲应用了很多的拖腔，如果声音没有很好共鸣，那么整首歌曲则会表现得苍白无力，就算声音再嘹亮、再圆润也无法吸引人。如歌曲前面半段：“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸边是呀么是家乡啊……”这部分旋律主要集中的中音区，以口腔共鸣为主，胸腔、头腔共鸣为辅；进入中段：“四处野鸭和菱藕……”这部分旋律在低音区，演唱时以胸腔共鸣为主，口腔、头腔共鸣为辅；歌曲最后一句“渔民的光景一年更比一年强”也是全曲音区最高的一句演唱时要更多的使用头腔共鸣，胸腔、鼻腔共鸣为辅，这样声音才会华丽丰满，富有很强的穿透力。而另一个唱段《看天下劳苦人民都解放》是一首女高音咏叹调，相对前面两个唱段难度稍大一些，音域跨度更宽。前面诉说韩英身世的部分主要在中音区，气息要充分沉下来，主要应用口腔和胸腔共鸣多一些，头腔共鸣为辅；在后面高音部分则主要用头腔共鸣，最后一句“儿要看，天下的劳苦人民都解放”在“都”前换气，将激情爆发在“解”上，主要应用头腔共鸣，将声音充分的释放出来，这样出来的声音才能做到结实有力、有金属感，富有感染力。
三、韩英唱段中咬字的处理
语言在歌唱中是非常重要的，民族声乐是以语言为基础；以字正腔圆、声情并茂为原则；以咬字吐字、行腔韵味为特点的歌唱艺术。在演唱中始终要保持头腔、鼻腔、胸腔共识的影响，这要求必须把握好正确、清楚的咬字吐字技术。
根据歌曲风格的不同，在演唱中咬字吐字也各有特色。如韩英的唱段《看天下劳苦人民都解放》，歌曲里既有委婉安静的抒情部分，也有激昂有力的部分，结合韩英人物内心感情的变化，在处理歌曲咬字方面也有讲究。歌曲一开始“娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上……”，是韩英含着眼泪对母亲的一段深情演唱，起音应该柔和，字头要出的平稳，细腻连贯，字腹延长时声音要流畅而舒展，字尾归韵时要清晰、缓慢、完美。接下来在回忆被彭霸天欺压时的悲惨生活的那一段，结合韩英悲愤的心情此时咬字要有力度，字字清晰，不能拖泥带水，字尾要收的干净、利落。王玉珍在演唱这一段时为了更加表现韩英的悲愤和仇恨，有效地应用了“喷口”的措施。例如在唱到“狗湖霸，活阎王，抢走了渔船，撕破了网……”，其中“狗”“活”都使用了“喷口”。另外，她在唱段中还充分了应用了语气的变化，“爹爹棍下把命丧，我娘带儿去逃荒。”应用了哭泣的拖腔，在咬“丧”字的时候加重语气，生动的表现了韩英悲痛欲绝的心情。从“自从来了共产党，洪湖的人民见了太阳……”与前面在情绪上形成了鲜明的对比，此时的韩英内心充满了对党的信任和对未来美好生活的希望。此时的节奏是欢快的，咬字和吐字之间要衔接的结实有力，敏捷而有弹性。最后一句“儿要看，天下的劳苦人民都解放”将所有的激情爆发在“解放”上，将韩英光辉的英雄形象体现的更加生动、完美。
总之，在韩英唱段中，没有特别华丽的炫技部分，这也还原了这一角色朴实的特点，但是只有在充分掌握正确的歌唱措施才能塑造一个完整的韩英形象，在感动自己的同时也能感动别人。 |
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