文學은 言語를 기조로, 작가는 言語를 매개로 자신의 思想이나 感情을 표현한다. 이처럼 작가의 개성적 특징이 그의 文學言語 속에 어떻게 실현되고 있는가를 연구하는 학문이 바로 文體論 ...
文學은 言語를 기조로, 작가는 言語를 매개로 자신의 思想이나 感情을 표현한다. 이처럼 작가의 개성적 특징이 그의 文學言語 속에 어떻게 실현되고 있는가를 연구하는 학문이 바로 文體論 (Stylistics)이다.
따라서 本 論文은 1950년대 新世代 作家의 文體를 규명해보고자 하였다. 해방과 전쟁의 시기를 하나의 분수령으로 삼아 비약적인 발전을 보이는 신인들이 등장한다. 그들 중, 김성한, 손창섭, 장용학 등 세 작가의 작품에 나타난 언어의 현상이나 기능을 검토하여 일상적인 언어 사용에서 벗어난 作家의 創造的이고 個性的인 言語體系를 밝혀내고, 그들의 의식에 관계된 文體的 특징과 그 표현의 가치를 규명해내는 것에 그 目的을 두었다.
첫 째, 1950년대는 사회적으로 신세대의 출발을 알리는 변화의 시기였다. 그래서 그 당시의 소설 문체의 양상을 기법적인 면에서 고찰하였다. 외래어의 다양한 수용과 인간 존재에 대한 문제들이 새롭게 제시되고 있으며, 기법적 측면에서도 인간의 내면 세계를 통해 암시적인 의미를 전달하는 自由間接話法의 사용이 많이 보인다.
둘 째, 文體素 (style marker)의 최하위 言語單位인 어휘적 측면에서 김성한은 人間의 不條理에 촛점을 맞추어 '금력, 권력, 출세' 등의 단어와 '인간, 양심, 신념' 등의 상대적 단어를 주로 애용하면서 적나라한 두 군상의 人間을 보여주고 있다. 손창섭은 '비, 어둠' 이라는 배경적 단어를 애용하여 암담하고 좌절적인 풍경을 그리고 있다. 장용학은 '人間, 自由' 라는 단어로 현실 세계가 뛰어 넘어야 할 메카니즘과의 대결을 보여 준다.
셋 째, 통사적 층위에서 문장의 길이, 유형은 세 작가 모두 유사하다. 김성한이 1-20字를, 손창섭은 21-40宇를, 장용학은 11-30字를 애용함으로써 50년대의 문장이 短文으로 나아감을 보여 준다. 또한 단순한 종지형에서 벗어나 다양한 문장을 구성하고 있다.
넷 째, 象徵은 문학적 의미를 가능케하는 중요한 요소다. 비양심적 인물과 양심적 인물의 二分化를 계속적으로 서술하는 김성한, 불구적 인물의 무기력한 삶의 구현을 비, 어둠 등의 어휘를 통해 보여주는 손창섭, 현실 세계를 벗어난 理想國으로서의 '동굴'을 象徵의 매개로 이용하는 장용학 등은 이러한 象徵的 裝置로 終戰뒤의 혼란했던 사회상을 암시해 주고 있다.
다섯 째, 세작가는 평면적 서술에서 벗어나 내적독백 (internal monologue), 의식의 흐름 (stream of consciousness) 등 自由間接話法 (style indirect libre)으로 인간의 치열한 내면 세계를 표현하고 있다.
新世代 作家들의 정신적 자세는 가면을 쓴 人間이 아닌 적나라한 人間의 生態를 응시하고, 절망을 위한 절망이 아니라 절망적인 無明의 世界에서 形象의 世界로 나아가 人間을 구원하는데 있었다. 즉, 現實의 不條理에 항거하고 새로운 人間 世界를 탐구하고자 한 것이다.
전통적 소설기법을 대담하게 벗어나 새롭고 특이한 文體的 意匠들(stylistic devices)로 부조리고 불합리한 당대의 현실을 표출하고자 한 것이 新世代 作家-김성한, 손창섭, 장용학이었음이 本 論文을 통해 고찰되었다.
Literature comes under an art activity based on language and a writer represents his idea or feeling through a medium of language. For this, stylistics stands as a science concerned about how a writer's individual character is realized in the literary...
Literature comes under an art activity based on language and a writer represents his idea or feeling through a medium of language. For this, stylistics stands as a science concerned about how a writer's individual character is realized in the literary language.
In this light, Literary styles of the writers of the 'new generation' in the 1950's were identified in this study. Making the periods of the Emancipation and the War a watershed, there emerged new writers who brought forth a redical development of the literary circle. Among them, Kim Sheonghan, Son Changshup and Chung Yonghak were studied in order to reveal their creative and individualistic language systems escaped from everyday language employment, and to identify their stylistic characteristics and the values of those expressions.
First, general modes of the novel styles during the 1950's were investigated into from the perspectives of inscriptional, grammartical and technical methods. Theorise of the inscriptional method of words of foreign orgin were opposed to one another since there were much in-flow of words of foreign origin as a matter of the times; the inscription of Korean language likewise suffered from opposed arguments upon the matters of phonetic and semantic representation. Also problems of the diversive acceptance of the words of foreign origin and of the condition of a human being were newly presented . In the technical aspects, likewise, the style indirect libre method which conveyed suggestive meanings through an inner-world a human being was much used.
second, in the perspective of the vacabulary that becomes the smallest language constitutional unit of the style marker, Kim Sheonghan chiefly and favorably used such contrasted groups of words as 'monetary power, influencial power, career rise' and 'man, consciousness faith,' showing two groups of people makedly focused on the irrational condition of man. Son Chang-shup used such words for background as 'rain' and 'darkness', to paint gloomy and frustrated scenes. And, Chang yonghak presented a showndown with a mechanism to tide over using "man", "liverty" and so on.
Third, the three writers showed similiar sentential lengths and modes, Kim Sheonghan used favorably 1 to 20 words, son Chang-shup, 21 to 40 words, and, Chang Yonghak, 11 to 30 words, showing that the sentence structure of the 1950's oriented to a short sentence structure. Also, a simple period form was escaped constituting various sentence forms.
Fourth, symbolism is an important element which enables a formation of the literary meaning. All of the three writers Kim Sheonghan, who continuously narrated dulizing insencere and sincere figures, Son Changshup, who showed an enervated condition of a disabled character, and Chang Yonghak, who made use of an image of a 'cave' as a vehicle of symbolism for an ideal world escaped from the actual world suggested a frustrated social condition after the actual world such symbolic aparatus.
Fifth, with such, style indirect libre methods as internal monologue and the stream of consciousness, escaped from plain narration, the three writers expressed the fierce inner world of man.
The mental posture of the new generation writers was to see frankly and makedly the life condition of man, and as for the frustration, it was not the frustration for the sake of frustration itself, but the frustration that must be makedly understood and tided over for the salvation of man. That is they tried to rebel to the irrational condition of the realities and to seek for a new world of man. Delivered boddly from the novel techniques they employed newer and more peculiar stylistic devices to express the irrational and unreasonable realities of that time.
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