타이포그래피(Typography)는 근현대에 이르러 문자에 대한 구조 설계를 시각디자인의 규칙에 따라 전반적으로 정교하게 배치된 형태로 실용성과 예술성을 동시에 가지고 있다. 타이포그래피의... 타이포그래피(Typography)는 근현대에 이르러 문자에 대한 구조 설계를 시각디자인의 규칙에 따라 전반적으로 정교하게 배치된 형태로 실용성과 예술성을 동시에 가지고 있다. 타이포그래피의 전화점이기도 한 포스트모던 타이포그래피는 포스트모더니즘의 영향으로 인해 글자체 디자인은 타파, 해체, 콜라쥬, 재조합 등의 표현적 수단을 통해 더욱 강력한 시각적 충격을 가져다주었으며, 다원화 된 양상이 나타나게 되었다. 또한 1980년대 이후 컴퓨터의 보급 및 기술의 발전에 따라 타이포그래피 표현형식도 새로운 전기를 맞이하여 컴퓨터의 이미지 처리기능을 활용, 글자체에 대한 다양한 표현 기법이 도입되어 기존의 경직된 표현 방식에서 벗어나 다양하고 새로운 시각효과가 나타났다. 이와 같이 포스트모던 타이포그래피는 모순어법, 풍자와 은유, 해체, 융합등의 표현을 통해 시대의 정신과 문화를 직관적으로 이해할 수 있는 예술작품으로도 이해된다. 중국에서도 개방화에 따라 타이포그래피(Typography)개념이 들어왔으나 글자, 즉 문자 그 이상으로 받아들이지 않고 있으며, 전반적인 발전도 정체되어 있다. 이는 중국 한자(漢字)가 언어를 기록하는 부호라는 실용성뿐만 아니라 미적 감상의 측면도 가지고 있으며, 선의 미학을 통해 갑골문(甲骨文)에서부터 발전해 온 것에 기인한다. 또한 유가, 도가, 석가(불교) 사상이 서체에 반영되어 아름다운 구조적 특징 속에 필기성과 서정성이 강조되어 다양하게 변화, 발전되었으며, 크게 전서(篆書), 예서(隸書), 초서(草書), 해서(楷書), 행서(行書) 5가지 서체로 대표되어진다. 5가지 서체들의 특징은 가독성을 중심으로 구조적인 형태를 가지고 있으나 초서체는 자유로운 자법, 리듬, 율동등을 통해 자연의 형상, 필자의 감정을 담은 중국 고유 예술의 정수이며, 다양한 유무형의 형상과 의미를 표현할 수 있는 상형문자이기도 하다. 고대 한자 중에서도 초서체는 유연하고 날렵한 기세를 가진 우미하고 섬세하나 호방한 기운, 활달하고 강직한 생동의 조형미를 가진 대표적 속필 서체로 독특하고 개성 있는 근현대의 타이포그래피, 특히 그 중에서도 캘리그라피형 (해체적, 장식적, 자유적, 굴절형) 서체 등에 광범위하게 그 사상과 예술혼에 많은 영향을 주고 있다. 따라서 중국의 전통적 심미사상에 의한 초서체는 역동적인 선율미(線律美), 형식미(形式美), 장법미(章法美), 묵색의 농담과 경중의 묵운미(墨韵美), 작가와 감상자의 예술적 경지를 표현하는 의경미(意境美) 등을 가지게 되었다. 따라서 초서체의 조형미는 선의 기세, 자형(字形)속의 허와 실, 성김과 빽빽함을 어울리게 하거나 대비함으로써 자체가 막힘 없이 뻗어있고 필세가 자유롭고, 구성 또한 독특하고 호방하고 다채로워 포스터와 서예 작품 외 여러 다중 매체에 걸쳐 분야를 막론하고 각종 브랜드와 로고타입, 타이틀, 캐치프레이즈, 카피로써 제 각각의 의미와 가치를 많은 대중에게 동시 다발적 또는 연속적으로 시각적 정보를 전파, 전달, 홍보 하는데 가장 효과적인 서체 이미지로서의 역할과 가치로 자리매김 하고 있다. 그러나 중국 내 근현대 타이포그래피디자인은 몇몇 작가의 작품이나 디자인에서 약간의 그러한 면모를 엿볼 수 있을 뿐, 여전히 타이포그래피디자인으로서의 영역보다 글자 서체로서만 인식에 대한 부분은 재정립이 필요하다. 이는 타이포그래피의 용어나 분류가 제대로 이루어지지 않은 상태에서 중국 서예 예술이 장법의 변화는 없고 자형에서의 변화에만 중점을 두고 있기 때문에 글자 서체로만 인식된 것으로 생각되어진다. 본 연구는 사상과 시대는 다르지만 새로운 서체, 타이포그래피의 전환점인 포스트모던 타이포그래피와 초서체의 자유로움, 공백, 해체, 유기적인 공통적 특징을 통해 비교, 분석하고 상관의미를 고찰하였다. 이에 포스트모던 타이포그래피와 초서체의 상관의미를 고찰한 결과, 포스트모던 타이포그래피 조형특징 16가지와 초서체 조형특징 11가지 중 8가지의 조형적 특징이 공통적으로 나타났으며, 이는 작가의 감정과 사상을 자유롭고, 역동적이며, 유기적, 변화, 생략등을 통해 표현하기 때문으로 생각되어진다. 상반된 표현별 조형특징으로는 유연적 : 운율적, 강조적 : 강세적인 2가지로 나타나며, 질서적 : 순수적인 것을 대비 할 수 있으나 상충되는 면도 있는 것으로 판단되어 본 연구에서는 제외 하였다. 포스트모던 타이포그래피와 초서체 모두 자법이 장법의 이미지를 결정하고 있으나 포스트모던 타이포그래피의 장법은 글쓰기 형식에 완전히 벗어나 해체하고 서로 유기적으로 표현하며, 문장 보다는 단어위주로서 메시지가 전체 장법과 자형이 하나의 직관적 이미지로서의 역할을 하고 있다. 초서체의 장법은 일반적인 글쓰기 형식의 문장을 통해 메시지를 전달하는 기본적 구조를 취하고, 자형의 허와 실, 자유로움, 유기적, 강조등 다양한 요소를 통해 장법의 전체 이미지를 만들고 있어 유기적 구조가 나타나는 것으로 생각되어 진다. 이와 같이 포스트모던 타이포그래피는 다소 형식적이고 구조적으로 유기적, 해체적 요소를 통해 디자인적인 표현중심이었으며, 초서체는 자연적이고 운율적으로 유기적, 해체적, 예술적인 표정중심으로 나타났다. 이러한 요소들은 표현력이 풍부하고 유기적, 해체적이어서 문자나 언어, 문화 발전에 획기적인 전환점이 되었던 것으로 생각되어진다. 그러므로 중국의 사상이 반영된 초서체와 포스트모더니즘 타이포그래피의 파세와 강세, 파격과 일탈, 리듬과 변화, 속필과 운필에 따른 경쾌와 활달, 섬세와 운세, 불규칙한 연속세가 있는 사상적․조형적․심미적 관점을 현대적 시대상에 접목하여 새로운 서체 장르인 대중적이고도 기품 있는 '초서형 타이포그래피'로 발전될 수 있다면 중국의 타이포그래피 분야에서도 계승할 필요가 있다고 여겨진다. 이에 이러한 연구를 시발점으로 중국내의 타이포그래피 재정립과 중국의 현대적 서체디자인에 있어서도 이와 같은 전통사상이 깃든 서체미를 현대 서체에 주제별 대상별 내용별로 활용하고 접목하여 중국 고유의 서체로 한 단계 진보하는 계기가 되었으면 한다. ，免费韩语论文，韩语毕业论文 |
